Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Tonkunst

Collection:: Economics Books

Tonkunst. 39 (18242 1874). Und das war es, obwohl Cornelius, Musiker und Dichter zugleich, gerade auf dem populärsten Gebiete der neuen Kunst, im Liede, Wunderbares geschaffen hat. Jetzt freilich erkennt man seine große und wahre Empfindung an und beginnt seine Weihnachtslieder, seine Chorgesänge, seine Trauerchöre für Männerstimmen häufiger zu singen; und seine beste, beim Erscheinen auf der Bühne zuerst arg zerzauste Oper „Der Barbier von Bagdad“ (1859) gewinnt eben in diesen Tagen von Theater zu Theater an Boden. Da hatte es denn die zweite Generation der neuen Kunst doch schon um vieles besser. Hugo Wolf hat seit Ende der achtziger Jahre unter früher Anerkennung durch die Zeitgenossen Lieder— cyklus auf Liedercyklus geschaffen, bis ihn ein schweres Los vom Erfolge hinwegrief; Richard Strauß, seit Mitte der achtziger Jahre anerkannt, hat in symphonischen Dichtungen die Technik der neuen Musik mit außerordentlichem Scharfsinn be— reichert, wennschon seine von ihm besonders geliebte Oper Guntram“ (1894), vornehmlich auch wegen technischer Schwierig— keiten, bisher nicht hat Fuß fassen wollen. Eine gesonderte Stellung endlich unter den großen deutschen Meistern des 19. Jahrhunderts nimmt Brahms (1833-1897) ein; und schwer ist es in der That, seine geschichtliche Stellung schon mit dem Anspruch auf auch nur eine Spur von End— zültigkeit zu umschreiben. Sicherlich ist er keiner der im strengen Sinne modernen musikalischen Entwicklungsrichtungen einzuordnen. Aus geht er vor allem von Beethoven. Daneben finden sich in seiner Musik romantische Elemente im engeren Sinne des Wortes: Brahms ist von Schumann in das musi⸗ kalische Leben eingeführt worden um die Mitte der fünfziger Jahre, zu eben der Zeit, da Wagner in die zweite Periode seiner Kunst eintrat. Endlich enthalten seine Werke zweifelsohne eine Unsumme von Spuren der neuen Kunst. Aber er baut im allgemeinen doch noch nach der Architektonik der klassischen Musik; wie Schumann und Mendelssohn hat er noch alte vier— sätzige Symphonien geschrieben, wenn er auch schon durch Groß— zügigkeit und reichere Einheit des Ganzen selbst Beethoven

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