Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Tonkunst

Collection:: Economics Books

Tonkunst. 24 lauf der neuen Musik, sowie ihre jüngste Umgestaltung in eine sogenannte musikalische „Moderne“; wir könnten da ebensogut Betrachtungen über die musikalische Zukunft anstellen: inwieweit etwa noch das Oratorium umzuschaffen sei und dann die großen Orchesterwerke befruchten könne, — ob sich die Kammermusik, eine Musikform in der Weise der Malerei Meissoniers, von großer Fein— —D auch eine Belebung durch Umbildung ihrer Formen erfahren werde u. s. w. Dergleichen Fragen könnte man aufwerfen; und wie man sie auch beantworten möchte, man würde aus ihrer Be— handlung immerhin wertvolle Anregungen auch für die Kenntnis der Vergangenheit gewinnen. Wir indes ziehen den direkten Weg historischer Behandlung weiter, und da fesselt uns entwicklungs— geschichtlich nur die „Urzeit“ der neuen Musik, die neue Musik als erste große künstlerische Erscheinungsform eines neuen Seelenlebens, des Seelenlebens der Gegenwart, der Periode der Reizsamkeit. Auf diesem Gebiete aber ist nur noch eine, freilich wichtige Frage zu behandeln: die nach der Stellung Wagners in dem allgemeinen soeben geschilderten Entwicklungs gang. Denn was man auch sagen möge: Wagner ist die repräsentative Persönlichkeit dieser Bewegung und, wie wir hald sehen werden, er ist noch mehr: er ist die repräsentative Persönlichkeit der Anfänge der reizsamen Periode überhaupt. Da versteht es sich nun zunächst von selbst, daß jene früh von ihm geübte dichterische Art der Behandlung der dramatischen Probleme, die von vornherein — und zwar nicht zum geringsten von musikalischen Anregungen aus — auf innerstes Erfassen der seelischen Vorgänge hinwies, den Meister ohne weiteres der neuen Kunst zuführen mußte. Wenn Wagner aus dem tiefsten Drange seiner Phantasie Texte schuf ohne novellenhafte Elemente, ohne Intriguen, ohne anekdotische Beigaben; wenn er die Be— gebenheiten unmittelbar dem Born des menschlichen Herzens entströmen ließ; wenn er große Charaktere immer mehr von einfachsten Voraussetzungen aus zur Handlung brachte und zur Schuld: wie mußte er da schöpferischen Anteil nehmen an einer Musik, deren erstrebles Ideal Großzügigkeit, einfaches Wesen,

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