Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Tonkunst

Collection:: Economics Books

Tonkunst. 48 Gehalt der emporquellenden Gefühle bezeichnet und mit deren Wandel in linden und schroffen Wirkungen wechselt, — so schmiegt sich im Aufgehen in die Gefühle das musikalische Ge— webe des Orchesters und der Singstimmen doch auch dem dichterisch erforderten dramatischen Ausdruck an als ein Ganzes mit der Sprache und erhält dadurch — genau wie die Sprache als Unterlage nur der Dichtung angesehen gelegentlich un— gleichmäßig, ja zerhackt erscheint — etwas für sich betrachtet Springendes, Nervöses, Abbrechendes im Vergleich mit der rein symphonischen Schöpfung. Aber gerade in diesen Mängeln der Sprache und der Musik, wenn man jede für sich nimmt, zeigt sich die Einheit des ganzen Kunstwerks und seiner Empfängnis. Auf dem Gebiete der Musik allein aber war die Wirkung des Gesamtkunstwerks doch groß genug, um Wagner ahnungs— voll schon in seiner ersten, klar und deutlich in seiner zweiten Periode der Entwicklung der neuen Kunst zuzudrängen. Wie stark dabei Einfluß und direktes Einwirken Liszts war, — wer will es heuteschon ganz ermessen? Sicher ist, daß Wagner die neue Technik in vieler Hinsicht doch auch selbständig und auf Grund eigenster Funde geübt hat: er hat, ein Zeichen des wahren Er— finders, persönlichen Stil und unverkennbare Eigenart. So hat Mayrberger darauf hingewiesen, daß Wagner, um bei langen Sätzen oder Motiven dem Hörer das Bewußtsein der Tonalität zu erhalten, ein für ihn besonders charakteristisches Mittel an— wendet, das etwa der rhetorischen Ellipse entspricht. Wie es nämlich in der Rede möglich ist, in bewegtem Gefühl oder in aufgeregter Leidenschaft, zuweilen auch der Kürze und Zierlichkeit halber, ein Wort oder mehrere Wörter auszulassen, um durch deren dem Hörer zugemutete selbstthätige Ergänzung die Wirkung zu erhöhen, so löst Wagner häufig die Dissonanzen der Chromatik nicht stufenweise in eine Konsonanz auf, sondern verschweigt die Auflösung und hält eben dadurch, daß er sie dem Hörer zuweist, die diatonische Grundlage aufrecht. Es ist eins unter vielen Mitteln Wagners, der neuen Musik gerade den Charakter zu geben, dessen er für sein Drama bedurfte: wird die Forschung einmal alle diese Mittel systematisch ans

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