Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Tonkunst

Collection:: Economics Books

Tonkunst. Licht gezogen haben, so werden wir imstande sein, ein gutes Teil des Wagner persönlich eignenden Stils zu überblicken. Daß im übrigen der Meister alle Künste der neuen Technik und namentlich der Chromatik virtuos handhabte, ist bekannt genug; auch der Aufnahme alter musikalischer Technik zur Ver— stärkung des Gegensatzes war er hold; man braucht da noch gar nicht an die „Meistersinger“ oder die zahlreichen Monodien seiner Dramen im Sinne des späteren Mittelalters zu denken: im „Parsifal“ wird das ganze Gralsmotiv und das Glaubens— thema im Sinne der älteren Kunst diatonisch gehalten, um hier überirdische Segenskraft, dort Festigkeit und Unerschütterlichkeit des Glaubens zu versinnbildlichen; Kundrys unstete Seele da— gegen, Herzeleidens mütterliche Angst und Amfortas' Qual werden in wesentlich chromatischen Motiven verkörpert. Will man heute, wo kaum schon die Anfänge einer tieferen Durchforschung der neuen Musik vorhanden sind, sich, freilich ein wenig grob, vergegenwärtigen, inwieweit Wagner Meister und Mitbegründer der neuen Musik genannt werden kann, so gedenkt man wohl am besten seines außerordentlichen Einflusses auf die musikalische Durchbildung und Verstärkung des Orchesters und auf die Begründung einer neuen Weise zu singen. In beiden Hinsichten sind die Anderungen bekannt, die er mit nie rastender Energie durchsetzte. Schon gelegentlich seines langen ersten Pariser Aufenthalts hatte er jene Genauigkeit und Fein— heit der Franzosen in der Aufführung von Werken der redenden und der musischen Künste bewundern gelernt, die noch heute die deutsche bei weitem übertrifft. Nach Deutschland zurück— gekehrt, hatte er dann an die deutschen Orchester französische An— forderungen gestellt: Unerbittlichkeit in dieser Hinsicht war eine der Ursachen seines Dresdner Unglücks. Und als er dann an die Aufführung seiner eigenen Werke der zweiten Periode heran— ging, verschärfte er diese Sorgfalt noch und erzog so jene Orchester und erzielte jene Darbietungen, die jeder Dynamik und Zeitschwankung gerecht wurden. Und wie war inzwischen von ihm auch das Orchester selbst in seiner Zusammensetzung herändert worden! Aufgaben einer neuen Dynamik und Er—

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