Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. 76 Die folgende Periode, das Zeitalter des Individualismus, das 15. bis 18. Jahrhundert, bringt zunächst den völlig realistischen Umriß, d. h. den Umriß so, wie wir ihn bei ein— gehender, den Gegenstand speziell ins Auge fassender Be— trachtung seinem Verlaufe nach wirklich sehen, doch als eine scharfe Linie, also zeichnerisch erfaßt. Das ist schon im Anfang der Periode da, ja eben hiermit setzt sie ein. In ihrem Ver— lauf kommt dazu ein volles Verständnis und eine virtuose praktische Durchbildung der Linearperspektive, die in den Ver— kürzungen der Deckengemälde der Barock- und noch mehr der Rokokobauten übermütige Triumphe feiert. In der Farbe wird zunächst, gleichzeitig mit der Entwicklung eines anfangs etwas gezierten Geschmacks für gebrochene Töne, die Wieder— gabe des Lokaltones voll erreicht, und darüber hinaus tritt bereits das Problem der belichteten Farbe auf. Dabei wird das Licht, das nun zugleich anfängt, das Gefühl der Raumtiefe zu vermitteln, anfangs noch sehr ins Ungefähre aufgesetzt: in weißen oder gelben Tönen oder gar in Tönen der Komplementär— farbe, rosa auf hellgrün, bläulich auf gelblich u. s. w. Später wird dann eine größere Annäherung an die Wirklichkeit erreicht, indem das Licht in feinen Schattierungen der Lokalfarbe auftritt. Und bald beginnt man auch einzusehen, daß das Licht vermöge seiner Reflexe in der Luft nicht bloß an den Gegenständen haftet, sondern auch den Zwischenraum ausfüllt und in ihm gemalt werden muß. Die Fragen der Luftperspektive drängen sich auf und damit erste große Versuche im Landschaftlichen, und für den Innenraum werden die Schwierigkeiten des Hell— dunkels berührt: was zu einer starken Ausbildung jenes Sittenbildes Anlaß giebt, das die Innenräume lebendig macht. Was aber auf diesen Gebieten erreicht wird, das ist noch nicht die volle Wiedergabe des Lichtes, sondern nur eines von kon— zentrierter Lichtquelle ausstrahlenden, im engeren Sinne des Wortes beleuchtenden Lichtes: das Licht als das eigentliche Medium, in dem wir alle Dinge sehen, das sich als Licht— empfindung in uns zur Erscheinungswelt sinnlich so verhält, wie erkenntnismäßig unser Bewußtsein, dies Licht ist noch nicht

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