Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. gefunden: die Dinge sind noch nicht auf Lichteindrücke reduziert. Dementsprechend ist der Umriß als Linie, den der Lichteindruck nicht mehr kennt, noch nicht verschwunden, wenn auch schon bedroht, und die Bilder behalten noch etwas vom Charakter der Zeichnung. Die neueste Zeit beginnt in deutschen Landen ganz leise frühestens mit der Mitte des 18. Jahrhunderts, ausgesprochener, aber zunächst noch keineswegs in ungestörter Entwicklung mit dem Ende dieses Jahrhunderts, im völligen Siege erst mit der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Sie kennt im ent— wickelten Stadium nur noch Lichteindrücke, die natürlich in Farben wiederzugeben sind, und löst den Umriß völlig in belichtete Grenzen von Farbeneindrücken auf. Dabei wird der sinnlich-ästhetische Eindruck nach der Gegenwart zu immer mehr auf seine momentanste Form zurückgeführt, auf jene Form, die gleichsam erst aus den Nerven frisch hervor— geht; und immer weniger werden Eindrucksarten zugelassen, die aus mehreren Gesichtsreizen gedächtnismäßig zusammen— gezogen sind. Der Eindruck wird also sozusagen immer reiner, immer mehr — unter Ausschaltung der gedächtnis— mäßigen Summierung — ein Eindruck im strengsten Sinne, eine „Impression“. Daher kann man die letzte Entwicklungs— stufe dieses Zeitalters am besten mit dem Worte „Impressionis— mus“ bezeichnen; in Deutschland hat sie als allgemeine Er— scheinung erst etwa seit den fünfziger Jahren in geringeren Spuren, seit den siebziger Jahren stärker eingesetzt, bis sie um 1890 etwa gesiegt hat. Die impressionistische Malerei bildet die Parallelerscheinung der bildenden Künste zur neuen Musik; ein weiteres volles Gegenstück, das etwa zur gleichen Zeit spurenhaft, voll aber erst in den achtziger Jahren einsetzt, werden wir auf dem Boden der Phantasiethätigkeit in der Geschichte der Dichtung finden. Wie aber sollen die letzten beiden Zeitalter, vom 16. zum 18. Jahrhundert, und von 1750 ab als Ganzes bezeichnet werden? Die Frage ist nicht gleichgültig, sondern zwingt dazu, soll sie nicht einseitig gelöst werden, diese Zeitalter nicht

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