Encyklopädie der Rechtswissenschaft: Encyklopädie der Rechtswissenschaft

Encyklopädie der Rechtswissenschaft (Bd. 2)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1896404200

Document type:: Multivolume work

Title:: Encyklopädie der Rechtswissenschaft

Place of publication:: Leipzig

Publisher:: Duncker & Humblot [u.a.]

Year of publication:: 1904-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1896404294

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236881

Document type:: Volume

Title:: Encyklopädie der Rechtswissenschaft

Volume count:: Bd. 2

Place of publication:: Leipzig [u.a.]

Publisher:: Duncker & Humblot [u.a.]

Year of publication:: 1904

Scope:: 1184 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: IV. Öffentliches Recht

Collection:: Economics Books

1834 Bildende Kunst. der Kunst Millets; in Deutschland beruht auf ihr die große Übergangsreihe der Feuerbach, Böcklin, Thoma, Klinger. Übrigens: liegt diesem besonderen Verhältnis, vom Stand⸗ punkte der Linearperspektive, also des entscheidenden Moments der Vergangenheit her betrachtet, nicht doch auch ein anschauliches Motiv zu Grunde? Gegenstände in weiterer Entfernung sehen wir nicht mehr in ihrer ihnen besonders eignenden, spezifischen Plastik, dazu bilden sich die von ihnen ausgehenden Wirkungen auch der Linienverhältnisse im Auge zu mikroskopisch ab: wir erkennen sie vielmehr nur noch zweidimensional, als Fläche, — das Körperhafte ergänzen wir rein durch Analogievorstellungen. In der Nähe dagegen sehen wir auch schon kleinere Gegen— stände dreidimensional, zunächst gewiß, indem wir ihre Umriß— elemente verfolgen, — indes, wer weiß, ob nicht auch schon auf Grund einer überaus feinen, nur von uns noch nicht in ganz deutliche Vorstellung und klare Anschauung gehobenen Luft— perspektive? Wie dem auch sei: jedenfalls entspricht die linear— perspektivisch-zweidimensionale Anschauung ferner Einzelobjekte dem ebenfalls ja zweidimensionalen Farbeneindruck, während es für die Nähe augenscheinlich ist, daß die Summe der von einem Gegenstand ausgehenden Farbeneindrücke jene Plastik noch nicht vollbewußt wiedergiebt, die uns durch die Linear— perspektive vermittelt wird. Wir sind mit alledem der rein psychologischen Betrachtung der neuen Kunst nahe gekommen. Was diese selbst betrifft, so geht aus unserer bisher gepflogenen Untersuchung hervor, daß es sich bei ihr im vollendeten Impressionismus grundsätzlich nur um ein einziges Element handelt: den Reiz belichteter Farbe oder, wie man auch sagen kann, da die Farbe immer belichtet ist, der Farbe schlechthin. Das Bild setzt sich aus be— sonders unmittelbaren Farbenempfindungen, Farbeneindrücken zusammen, deren Werte auf die Leinwand gebracht sind. Indes diese ganze neue Kunst, in der der Farbeneindruck sozusagen alsbald am Ende der Nervenbahn abgefangen und koloristisch registriert wird, ist doch erst die letzte Stufe der Entwicklung: es ist der psychologische — bei vollster Durch—

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