Festschrift für den 3. Internationalen Petroleumkongreß (Bukarest, September 1907)

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 890184704

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-6609

Document type:: Monograph

Title:: Festschrift für den 3. Internationalen Petroleumkongreß (Bukarest, September 1907)

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Verlag für Fachliteratur G.m.b.H

Year of publication:: 1907

Scope:: 1 Online-Ressource (125 Seiten)

Digitisation:: 2017

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: Die Vorwärmung bei der Erdölverarbeitung

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. 188 Impressionismus hervorgingen, und von denen bald die Rede sein wird. In welcher Weise nämlich gestaltete sich denn jetzt die Wiedergabe einer raumtiefen Landschaft, in deren Vordergrunde eine stark betonte Staffage von Fabelgestalten, Tieren, Menschen, etwa gar in Lebensgröße, auftrat, wie nicht selten gerade bei Bildern idealistischen Inhalts? Hier war zunächst klar, daß die Gegenstände der größeren Tiefen, und mit ihnen diese Tiefen selbst, durch einfache Farbennüancen der lichterfüllten Luft wieder— gegeben werden konnten. Reichte aber die gewonnene Kenntnis der Farbennüanecen der belichteten Luft schon dazu aus, auch aus ihr allein heraus die Raumtiefenverhältnisse, die Plastik der Körper des Vordergrundes anschaulich zu machen? War der farbige Lichtcharakter der Luft zwischen dem Auge des Malers und den weiter zurückliegenden Teilen eines solchen Körpers so sehr von dem Charakter derselben Luft, aber nur zwischen dem Auge und den vorderen Teilen dieses Körpers gemessen, verschieden, daß er in anschau- und darstellbaren Farbennüancen klar zu Tage trat? Keineswegs. Wie also diese Körper malen? — Es blieb nichts übrig, als das Plastische der Körper, ja teilweis auch sonst der Gegenstände des Vorder— grundes, soweit sie besonders eingehend geschildert wurden, in diesem Falle doch noch auch durch die Zeichnung, durch die alten Hilfsmittel der Form mit wiederzugeben. Nun hieß das zweifelsohne einen starken Rest früherer Malweise in Bildern von dieser Art belassen. Es hieß ein—⸗ gestehen, daß hier die technische Differenzierung der Licht— eindrücke der neuen Kunst noch nicht weit genug fortgeschritten war, um das gegebene Problem voll zu lösen. Indem aber hier Momente der alten Kunst angewandt wurden, wenn auch natürlich abgeschwächt und der neuen angenähert: war damit nicht, vom Standpunkte dieser neuen Kunst aus, ein Element gegeben, das deren eigentliche Anforderungen nur ungefähr erfüllte, sie typisierte, idealisierte? Kein Zweifel: und so lag eben in diesem Zusammenhange von vornherein die Möglichkeit einer sehr merkwürdigen idealistischen Übergangskunstbe— schlossen. Es ist die entwicklungsgeschichtliche Grundlage schon

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