Beginnender Realismus. 
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daneben auch Stadtplan und Landkarte fielen dem Kupfer— 
stich zu. 
Allein auch der Kupferstich ging allmählich zurück. Je— 
mehr nicht so sehr die breite Masse der Gebildeten, sondern 
Aristokratie und Klerus Gönner der Kunst wurden, um so 
weniger verlohnte es, ein wirkliches Kunstwerk in mehreren 
oder vielen Exemplaren herzustellen. In der zweiten Hälfte 
des 18. Jahrhunderts war es dahin gekommen, daß ein großer 
Teil des Bürgertums wenn nicht kunstfeindlich, so doch der 
Kunst gegenüber indifferent erschien: man erinnere sich z. B. 
der Stellung Schillers zur bildenden Kunst gegenüber der weit 
überlegenen Position Goethes: wie hätte da die schwere Kunst 
hervorragenden Kupferstichs noch gedeihen sollen? Von wenigen 
Ausnahmen abgesehen, begnügte man sich mit leichten, zumeist 
nicht hochstehenden Radierungen, und der eigentliche Geschmack 
an den Griffelkünsten ging fast verloren. 
Allein eben in diesem Augenblicke erhob sich von neuem 
die Anteilnahme des wiederum emporstrebenden Bürgertums 
und der werdenden Kreise der Gebildeten. Doch geschah es 
langsam genug; in mancher Hinsicht hat der Nullpunkt noch 
in den dreißiger Jahren des 19. Jahrhunderts gelegen; es blieb 
ein Vakuum so lange, daß fast alle Rokokoüberlieferungen ab— 
— 
Kabinette von graphischen Blättern gesammelt hatte, da hingen 
sich auch die dreißiger Jahre noch des 19. Jahrhunderts nur einige 
spärliche Blätter in schlechten Umrahmungen an die Wand, 
deren Zusammenhang durch die breiten weißen Ränder übel 
durchbrochen wurde. 
Gleichwohl ging es vorwärts. Der Buchdruck wurde ver— 
schönt und auch technisch verbessert, indem Stereotypie und 
Schnellpressendruck aufkamen; der bessere Holzschnitt lebte wieder 
auf; und als typische vervielfältigende Kunst der ersten Hälfte 
des 19. Jahrhunderts und noch der Zeit darüber hinaus er— 
bluhte die neue Kunst der Lithographie. 
Wie der Holzschnitt und der Kupferstich, so ist auch die 
Lithographie eine deutsche Erfindung. Aloys Senefelder (1771