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Inhalt.
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V. Die bildende Kunst. — Romantik und Klafsfi—
zismußs......* .
Entwicklungsschwierigkeiten; Führerschaft der Malerei.
Asthetik des Klassizismus und der Romantik. Die Nazarener
in Rom und in Deutschland: subjektive Frühromantik.
Objektive Frühromantik: Schwind. Verhältnis der bilden—
den Kunst zu Dichtung und Weltanschauung. — Gegensatz
und Übereinstimmung von Klassizismus und Romantik.
Allgemeines Verhältnis der Großen der früheren Periode
zur Romantik. Die Helden jenseits dieses Gegensatzes:
Beethoven; Goethe (Wilhelm Meister, Faust, Greisenalter);
Vermächtnis beider an die Nation.
Zweites Kapitel. Spätromantik.
l. Die Musik der romantischen Zeit......
Die Formengebung und die Seele der romantischen
Musik; Verhältnis zum Klafsizismus. Die Entwicklung
des Liedes: Anfänge in der Zeit des Klassizismus; Schubert;
die Ballade (Zumsteeg, Löwe); Fortentwicklung bei Weber,
Mendelssohn, Schumann, Franz. Die Entwicklung der
Oper: Vorstuse, Spohr; Weber; Marschner, Lortzing,
Kreutzer; Nicolai. Instrumentalmusik: Mendelssohn, Voll—
reife bei Schumann, Ausläufer: Bruch, Rheinberger.
II. Die bildende Kunst.
Das Zeitmaß der Entwicklung in der musischen und der
bildenden Kunst während der Spätromantik. Die Malerei:
Umrißstil (Cornelius, Kaulbach); unmittelbarer romantischer
Kolorismus am Rhein und an der Elbe Cudwig Richter);
Anerkennung der Selbständigkeit von Farbe und Licht
und Übergang zu realistischen Neigungen (Düsseldorfer
Schule, Wilhelm Schadow). Die Bildnerei. Die Bau—
kunst: protestantische Gotik; katholische Gotik der Kölner
Dombauschule.
III. Die Dichtung..... 8
Das Drama: Schicksalsdrama; Versuche historischer
Dramen; Grillparzer und Raimund (besondere Stellung
sterreichs in der literarischen und kulturgeschichtlichen Ent—
wicklung der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts). Die
Erzählung: die objeklive Romantik früher Zeit GKitter-,
Räuber- und Schauerroman); die terarisch-fubjektiven
Romane der Frühromantik und späterer Zeit; der historische
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