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Bildende Kunst. 
Städten deutscher Malkunst verbreitet, mit am frühesten in den 
Gegenden der nordischen Meere, namentlich in Hamburg, wo 
Olde und Dettmann wichtige Anhänger wurden, dann auch in 
Mitteldeutschland, in Weimar und Dresden. Später sind, und 
dann meist recht kräftig, auch Düsseldorf, Frankfurt, Leipzig, 
Wien in die Bewegung eingetreten. 
Im ganzen wird sich sagen lassen, daß etwa um 18985, 
nach mehr als einem Jahrzehnt von Kämpfen, die um 1887 
stärker wurden und im ersten Jahrfünft der neunziger Jahre 
besonders tobten, der Sieg des Neuen in Deutschland ent— 
schieden war. Jetzt verstummte die feindliche ältere Ästhetik; 
ein kräftiges Mäcenat, wie es den Deutschen jüngst er— 
worbener Reichtum zu gestatten begann, kam der neuen 
Kunst zu gute, und hier und da schwenkte sogar schon die 
amtliche Kunstpflege zu ihr ab oder erwies ihr wenigstens 
wohlwollende Duldung. 
3. Die Leser des vorigen und des vorvorigen Abschnittes 
werden vielleicht schon vielfach gefragt haben, worin denn nun 
im Grunde und im einzelnen die neue Kunst bestehe? Was es 
denn eigentlich auf sich habe mit dem impressionistischen Natu— 
ralismus, und wie denn seine beiden Stufen, die physio— 
logische und die psychologische, genau zu scheiden seien? Und 
ist nicht auch schon über diese Fragen hinaus das sie be— 
herrschende Problem aufgetaucht, welche seelischen Grundlagen 
denn für diese Kunst Voraussetzung seien? 
Es ist jetzt Zeit, daß diese Fragen beantwortet werden. 
Die ältere Kunst war im Grunde noch immer eine zeich— 
nerische Kunst. So sehr auch bei ihr gelegentlich der klare 
Linienumriß, das aufdringlichste Element der Zeichnung ver— 
deckt sein mochte, immer lag er doch thatsächlich vor. Und 
immer kam er durchschlagend in der allgemeinen Komposition 
des Bildes zum Ausdruck. Denn diese Komposition war nicht 
selten geradezu im Sinne eines Reliefs bildnerisch gemeint und 
architektonisch. Gewisse Liniengruppen bildeten gewisse Har—