Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

336 Dichtung. 3. Allein war denn auch nur bis in die ersten neunziger Jahre hinein ein physiologischer Impressionismus wirklich der Alleinherrscher geblieben? Ist das Drama nicht eine Dichtungs— form, die, vornehmlich gerade wegen der stark betonten AÄußer— lich keiten, um so mehr auch das Innerliche widerzuspiegeln hat? Ist es daher ohne eingehende Psychologie überhaupt denkbar? Die beste Antwort auf diese Fragen liegt in der Thatsache, daß das Drama entwicklungsgeschichtlich überhaupt immer erst in Zeiten höher entfalteten — und das heißt bewußt und spontan ausdrucksfähig gewordenen — Seelenlebens auftritt. So ist denn auch das physiologisch-impressionistische Drama stets zu— gleich von psychologischen Motiven erfüllt gewesen, wenn diese Motive auch zumeist mehr sozial- als individual-psychologischen Charakters waren, und es ist dieses Wesen auch in der bisher gegebenen Darstellung in einem gewissen Schwanken der Charak— teristik zwischen physiologisch und psychologisch zum entsprechen— den Ausdruck gelangt. Im ganzen aber ließ sich natürlich unter diesen Umständen leicht, in kaum merklichen Schritten ein Über— gang zu immer stärkerer Betonung des Psychischen vollziehen: und schließlich mußte ein in der Hauptsache psychologisch charak— terisiertes impressionistisches Drama das Ergebnis sein. Zunächst aber trat doch eine etwas anders geartete Ent—⸗ wicklung in den Vordergrund. Es versteht sich nach dem Ge— sagten leicht, daß nirgends fast energischer und deutlicher als auf dem Gebiete des Dramas seit Anfang der neunziger Jahre Gemüt und Einbildungskraft es gegenüber dem mehr vom Ver— stande getragenen dichterischen Betrieb eines äußerlichen Im— pressionismus zu Gegenwirkungen brachten: man suchte das dem Herzen Entsprechende, ja das Phantastische. Und das fand sich nun zunächst nicht so sehr im rein psychologischen als vielmehr im Märchen- und Traumdrama, die ja beide im Grunde nur dadurch verschieden sind, daß im Märchen eine phantastische Handlung alsbald einsetzt, während im Traumdrama erst innerhalb des Stückes selbst die Fabel von einem realen Untergrunde in phantastische Handlungen übergeführt wird. Technisch nahegelegt aber wurde diese entschiedene Reaktion

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