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Die Darstellung der modernen Kunstgeschichte ist in den 
rinzelnen Kapiteln des vorigen Abschnitts bis in den psycho— 
logischen Brennpunkt der Entwicklung hinein getrieben worden: 
bis in den Punkt, in dem sich alle Ausstrahlungen menschlicher 
Thätigkeit wie in einer Sonne central treffen, um in einer 
großen Glut, in einem einzigen Feuer emporschlagend und den 
besonderen Mitteln der Forschung bisher nicht weiter lösbar, 
ein göttliches, ein natürliches Geheimnis zu bleiben. 
Wir nehmen jetzt die gleiche Analyse für die Dichtung 
auf. Wir brauchen uns dabei um die volle äußere Entwicklung 
der modernen Dichtung einstweilen nicht zu kümmern. Ja ohne 
hierauf selbst später noch in allen Einzelheiten eingehen zu 
müssen, können wir uns bereits jetzt vorstellen, daß sich ihr die 
älteren Stufen der Dichtung allmählich nähern, daß sich in 
und neben diesen, ähnlich wie in und neben dem Historismus 
der Malerei im Laufe des 19. Jahrhunderts, ein immer stärkerer 
Wirklichkeitssinn geltend machen wird: bis er obsiegt und sich 
in den Formen des Impressionismus ein neues litterarisches 
Kleid schafft, eine neue Dichtung begründet. 
Was uns zunächst obliegt, und was wir, um den Zu— 
sammenhang der einzelnen Gattungen nationaler Phantasie— 
thätigkeit genau zu überblicken, unmittelbar nach der zur 
psychologischen Analyse aufsteigenden Behandlung der bildenden 
Kunst vornehmen müssen, das ist die allgemeine psychologische 
Charakteristik der Dichtung. Nach ihr wird dann — in um—