Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1017897646

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-28310

Document type:: Monograph

Author:: Borght, Richard van der http://d-nb.info/gnd/11625274X

Title:: Volkswirtschaftspolitik

Edition:: Zweite Auflage, Neudruck

Place of publication:: Berlin

Publisher:: G. J. Göschen'sche Verlagshandlung G.m.b.H.

Year of publication:: 1918

Scope:: 1 Online-Ressource (166 Seiten)

Digitisation:: 2018

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: Zweiter Teil. Allgemeine Gütererzeugungspolitik

Collection:: Economics Books

154 Vierundzwanzigstes Buch. Zweites Kapitel. das Ergebnis war nach dem Urteil der Zeitgenossen außer— ordentlich: da endlich habe man die schmerzlich gesuchte echte deutsche Kunst: und die Berliner Kunstausstellung schon des Jahres 1830 brachte den Düsseldorfern volle Triumphe. In der Tat war schon viel erreicht, ließ Schadow seine Schüler, eine größere rheinische Gruppe und eine Gruppe von meist wohlhabenden Berlinern, die nach Düsseldorf gekommen waren, darunter Lessing und Bendemann, die stärkeren farbigen Prin— zipien und realistischeren Züge auch nur auf den gewohnten Vorstellungskreis der klassizistischen und frühromantischen Kunst anwenden. Bald aber wurde dieser Kreis auch im Sinne einer objektiven Romantik erweitert: Poesie und Geschichte wurden Inhalt der neuen Malerei. Dabei wurde zunächst die Poesie bevorzugt: wie oft ist in diesen Jahren nicht Romeo und Julia, sind nicht andere Gestalten und Szenen Shake— spearischer Dramen gemalt worden! Daneben wurden die ro— mantisch anmutenden Dichtungen der Italiener und Spanier der Illustration in Zeichnung und lbild unterworfen, Dante, Ariost, Cervantes; und neben ihnen spielten persischer Orient und deutsches Mittelalter ihre Rolle. Die eigentliche Historien⸗ malerei dagegen predigte Schnaase erst im Kunstblatt des Jahres 1834 als Ziel der Zeit. Doch wußten die Maler die For— derungen der Poesie und der Geschichte noch sehr wohl zu vermählen; das Alte Testament mit seinen Helden war da Mode; und gern sah man jetzt „lyrisch-historische“ oder gar „sentimentalisch-historische“ Personen, wie Boas und Ruth, oder Bendemanns Trauernde Juden im Exil (1832) oder des⸗ selben Meisters „Jeremias auf den Trümmern Jerusalems“ (1834). Doch fiel daneben der ursprüngliche Verstand roman— tischen Inhalts noch nicht fort; noch immer fanden edle Räuber und sentimentale Wilddiebe, Schleichhändler und Vagabunden und der ganze Troß der „romantisch Freien“ Käufer; und noch immer wurden sie mit den einfachen koloristischen Mitteln Schadowschen Rezeptes bewältigt: bis sich der Eine Rethel über all diesen Requisitenkram hinweg zu stilvoller Größe und geschichtlicher Hoheit emporschwang.

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