Bolschewismus, Fascismus und Demokratie

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1713886359

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-103104

Document type:: Monograph

Author:: Nitti, Francesco Saverio http://d-nb.info/gnd/119470764

Title:: Bolschewismus, Fascismus und Demokratie

Edition:: 1.-10. Tsd.

Place of publication:: München

Publisher:: Hanfstaengl

Year of publication:: 1926

Scope:: 102 Seiten; 1 Portr.

Digitisation:: 2020

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: XIII. Die Entwicklung der Mittelschichten und der Widerstand gegen die extremen Tendenzen

Collection:: Economics Books

ODie Spätromantik. 137 schwindet und an deren Stelle die ständige Leitung durch eine romantische Welt, eine Welt der Elfen tritt. Dementsprechend ist denn auch die ganze Handlung willkürlich, von dem ersten Motiv des Zwistes Oberons und seiner Gemahlin und dem Gebot Kaiser Karls an Hüon an bis hin zu der Abwehr des Feuertodes Hüons und Rezias durch die Tanzwirkungen des Wunderhorns. Aber eben dieser Charakter des Librettos er⸗ laubte eine ungeheure Beweglichkeit der Musik: der Orient in seinen verschiedenen Farben in Bagdad und Tunis zieht in charakteristischen Tönen an uns vorüber, wenn auch an der Wiedergabe des tunesischen Milieus spanische Farben teil— nehmen — und daneben stellt sich die Elfenmusik mit ihren huschenden, lieblichen Melodien, die christlich-romantisch-musika⸗ lische Einkleidung des Ganzen, die grausige Malerei des Sturms und der virtuos geschilderte Stimmungswechsel des bald still erglänzenden, bald zornig erregten Meeres. Dabei sind auch noch die Personen wenigstens ihrer besonderen Umwelt nach scharf erfaßt: wie unterscheiden sich z. B., mit wenig Strichen auseinandergehalten, die Herrscher des Orients und Okzidents, Karl der Große, der Bey von Tunis, der Kalif von Bagdad! Entwicklungsgeschichtlich aber steht der Oberon nicht auf dem schon weiter fortgebildeten Niveau der Euryanthe: so liegt beispielsweise noch eine Welt zwischen dem Gesange der Meer— mädchen auf der Insel, da Hüon und Rezia landen, und den Sängen der Rheintöchter in Wagners Nibelungen. Zwar fehlt auch im Oberon nicht das Leitmotiv; von der einfachen Ton⸗ folge des Zauberbechers hinauf bis zu dem kräftig akzentuierten, verwickelten Motive des allgegenwärtigen Pucks findet es sichere Verwendung. Und auch die spielenden Motive der Violinen bei Wagner und das gewaltige Anschwellen der Stimmungen bis zum Einsetzen des Blechs — überhaupt das tiefe Pathos späterer Zeiten kündigt sich an. Aber all dies wird doch noch überrieselt von den springenden Wässern niemals versagender und breit ergossener Melodien. Weber hat als Opernkomponist der romantischen Zeit

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