Oeuvres complètes

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1780159447

Document type:: Multivolume work

Author:: Marx, Karl http://d-nb.info/gnd/118578537

Title:: Das Kapital

Place of publication:: Berlin

Publisher:: J. H. W. Dietz Nachf., G. m. b. H.

Year of publication:: 1926-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1780159595

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-188277

Document type:: Volume

Author:: Marx, Karl http://d-nb.info/gnd/118578537

Title:: Der Produktionsprozeß des Kapitals

Volume count:: 1.1928

Place of publication:: Berlin

Publisher:: J. H. W. Dietz Nachf., G. m. b. H.

Year of publication:: 1928

Scope:: XLVIII, 768 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

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Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Siebter Abschnitt. Der Akkumulationsprozeß des Kapitals

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 605 Anhänger gefunden; als der Kolorismus des 16. und 17. Jahr⸗ hunderts aufkam, verblieb das Bildnis konservativ den Zeichnern unter den Malern; unter den Koloristen der Reformationszeit ist keiner Bildnismaler gewesen. Wohl aber war unter ihnen der erste deutsche Landschaftsmaler, Altdorfer; und die Land— schaft ist von da ab das eigentliche Versuchsfeld für alle Fort— schritte der Malerei geblieben. Niemals aber wurde sie es mehr als in dem Augenblicke, da die Freilichtexperimente sich, wenn auch zunächst und auf lange Zeit hin nur leise ankündigten; wie die Malerei in den bildenden Künsten, so übernahm darum die Landschaftskunst in der Malerei des 19. Jahrhunderts die Führung. Und hier, auf dem entscheidenden Gebiete, wurden nun die ersten Versuche fern von jenen Akademien gemccht, die nur noch die Reliefkunst der Figurenmalerei kannten; hat doch Lessing ganz im Sinne dieser Akademien die Landschaftsmalerei geradezu als eine ästhetische Verirrung bezeichnet. Die Grenz⸗ fäume deutschen Wesens waren es damit, die an die Spitze der Bewegung gerieten, die Schweiz und die Nordseeküste mit einer Abzweigung an die Ostsee, nach Kopenhagen. In der Schweiz hat, namentlich in den sechziger und siebziger Jahren des 18. Jahrhunderts, Salomon Geßner (1780-1788) Landschaften radiert, denen freilich noch ein starker Rokokozug innewohnt, die aber im Gegensatze zu den Werken der vollen Rokokomaler doch etwas wenn auch dilettantisch Natürliches haben, neben Bildern akademischer Gattung einfach deutsche Wald- und Wiesenmotive, alles stimmungsreich und nicht selten sentimental. Es waren neben vielem Alten doch leise Ahnungen ganz anderer Auffassung, wie sie auch schon in den idyllischen Gedichten Geßners zutage traten. Weiter belebt und entwickelt werden konnten diese aber nur im Ölbild — die Radiertechnik der Zeit versagte noch. Und hier ergaben sich eben für die Alpengebiete mit ihren begrenzten Horizonten und ihren geringen Feuchtigkeitserscheinungen be— sondere Schwierigkeiten. Aus der langsam erwachenden Mal— industrie des Alpenpanoramas erhob sich Philipp Hackert (1737

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