Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Zweites Kapitel. Die Spätromantik

Collection:: Economics Books

134 Vierundzwanzigstes Buch. Zweites Kapitel. eingeleitete Annäherung an das Drama wurde fortgesetzt, in⸗ dem die Musik den letzten Abglanz des Absoluten verlor und allein der Charakterisierung dienen sollte. So ergab sich eine ganz andere Art der Instrumentation; die Instrumente suchten nicht mehr zu schmeicheln, sondern ein jedes trat nur dann hervor, wenn es etwas eben in seinem Tone zu sagen hatte: und indem sie so zusammen nicht mehr einen simultanen, sondern einen sukzessiven Chorus bildeten, wurden sie zugleich zu Schöpfern einer ersten, mehr symphonischen Einheit des Ganzen. Es war eine Bewegung, die sich sozusagen rein technisch ergab, die aber der Komponist bewußt aufnahm. Indem Weber die Ldiedmelodien der fünf Akte zu dem Kranz einer neuen Art hon Ouvertüre zusammenband, die, ein Programm gleich— sam, die harrenden Hörer von vornherein in die musikalische Stimmung der Oper einführte, brachte er deren Einheit als⸗ bhald auch innerlich zum Bewußtsein; und indem er das System der Leitmotive wenn auch noch nicht zu vollster Folgerichtigkeit entwickelte, hielt er den Zusammenhang des ganzen Verlaufes in der stetigen Erinnerung der Hörerschaft. Eine neue Form der Oper war damit geschaffen, die Form eines ausschließlich deutschen, auf das Lied konstituierten musikalischen Dramas symphonischen Charakters selbst da, wo das bloße gesprochene Wort die Musik noch unterbrach: die Form, aus der später das vollendete Musikdrama Wagners, das Musikdrama der Gegenwart überhaupt hervorging. Weber hatte noch um 1812 in der Form der italienischen Buffo-Oper geschaffen. Aus dem Dresdner Aufenthalt erwuchs dann die Musik zur Preziosa und die „Drei Pintos“, in deren heiter graziösen Rhythmen sich noch einmal das 18. Jahr— — schon der Komponist der Aufforderung zum Tanz und der Meister des Freischützen ankündigt: selbst die Jungfernkranz⸗ zene findet sich, wenn auch nur äußerlich, vorgeahnt. Vor— geahnt wenigstens für das große Publikum und die Offentlich— keit: denn als die Szenen der niemals ganz zu Ende geführten Oper komponiert wurden, harrte auch das Hauptwerk der

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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