Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Viertes Kapitel. Politische Restauration; wirtschaftliche Fortschritte

Collection:: Economics Books

364 Zweiundzwanzigstes Buch. gehalte ausgestaltet, ihre Modifikationen und Kontraste schufen sich musikalisch freiere Bahn; im Zusammenhange damit zer—⸗ brach die alte gebundene Form; und kräftig traten Homophonie und Harmonisierung an Stelle des polyphonen Baues. Damit wurde die Einheit des musikalischen Kunstwerks immer mehr nicht in seiner Struktur, sondern in seinem Empfindungsgehalt gesucht: dessen Charakter, Werden, Umschlagen, Vergehen, überhaupt Entfaltungsweg darzustellen, wird Aufgabe des Komponisten. Musik heißt jetzt musikalisch reproduziertes lebendiges Gefühl, heißt Wiedergabe eines folgerichtig ent— wickelten musikalischen Erlebnisses, das ahnungsreich von neuem zu erleben der Hörer veranlaßt werden soll. Nicht als Aus— druck musikalischen Gemeingefühls, wie die alte Musik der Volkslieder und Choräle, sondern als Ausdruck subjektiver musikalischer Empfindung beginnt also die neue Instrumental— musik emporzuleben. Doch geschieht das anfangs noch nicht in vollkommenster Freiheit. Vielmehr schafft sich die neue Musik, noch immer zugleich auch als Mittel zur Hervorrufung reiner, gleichsam physikalischer Freude an den Tönen gefaßt, zunächst und sehr mannigfaltig Formen, die vor allem dieser Auffassung noch entsprechen. Und das Neue spricht sich einstweilen nur darin aus, daß diese Formen die des empfindungsvollen Auf und Ab, des assoziativen Wechsels menschlicher Stimmungen werden. Aus diesem Zusammenhange her wird die zyklische Form der vier Sätze entwickelt, wie sie der klassischen Sonate und Symphonie, dem Trio und dem Quuartett in gleicher Weise eigen ist; Hebung und Senkung, Anspannung und Beruhigung, Einheit und Gegensatz sollen in ihr auf Grund großer, meist schon im Beginn angeschlagener musikalischer Motive wechseln. So folgt wohl einem leidenschaftlich erregten Satze ein Scherzo, das durch heiteren Humor und anmutigen Frohsinn die Seele entlastet, und diesem ein Adagio, das milde, sanfte Stimmung hervorruft: bis in einem imposanten Finale alles, was den Hörer in Schmerz und Freude bewegt hat, noch einmal be— ruhigend zusammen- und abgeschlossen wird.

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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