Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Runst. os und hier vornehmlich in Hamburg, in einem letzten Vorort aber südlich noch bis Dresden verbreitete. Sie knüpft sich an die Namen Jusls, Dahls und Friedrichs, und sie findet ihren Höhepunkt in Philipp Otto Runge (1777—1810). Bei den Kopenhagenern ist vor allem das Bestreben wahrzunehmen, die Landschaft nicht mehr in den Gegenständen, sondern in der Farbe, in den das Ganze frei durchwaltenden Tönen wallenden Lichtes wiederzugeben. So entfernt sich namentlich Friedrich, der fortgeschrittenste dieser Gruppe, von der herkömmlichen konventionellen Beleuchtung mit ihrem gleichmäßigen Ton oder mit ihren durch besondere Himmelserscheinungen motivierten Lichteffekten; er sucht das lichtumflossene Einfache auf, die großen Formen der See etwa oder langhinstreichende Land⸗ massen in verschwimmenden Tönen des Zwielichts. Der Mecklenburger Runge, die schönste Zeit seiner Wirksamkeit in Hamburg ansässig, ist gegenüber den Kopenhagenern fester; mehr gleichsam Landmensch sieht er die Umrisse noch ziemlich linienhaft. Dennoch ist er ein Meister der Beobachtung des Lichtes; er zuerst hat farbige Schatten gemalt. Und keines— wegs bloß auf eine Erweiterung des malerischen Wirklichkeits— sinnes ist er bedacht; im tiefsten Grunde eine starke Persön— lichkeit, schafft er idealistisch das nach ihm wenig fortgepflegte monumentale Bildnis und wird der Erfinder einer Ornamentik, die in ihren konstituierenden Elementen wie sogar in ihrer dekorativen Palette lebhaft an die Anfänge der modernen oollimpressionistischen Ornamentik erinnert. Fast noch früher aber als in Norddeutschland zeigen sich auch in Süddeutschland Spuren einer neuen Malkunst. Hier eröffnet der Züricher Salomon Geßner (1730 -1788) den Reigen mnit seinen stimmungsvoll-sentimentalen Landschaftsradierungen freilich noch arkadischer Gattung; viel mehr auf die Natur selbst und deren leuchtend-farbige Seite gehen dann ein die Vedutenmaler Philipp Hackert (1737 — 1807), der die Landschaft freilich vielfach noch in altem Sinne, doch unter stärkerem Abschreiben des natür— lichen Wesens auffaßte, und Ludwig Heß (1700 —1800), der erste, der der Schweizerlandschaft Töne feineren Lichtes abgewann.

Access restriction

Copyright

fullscreen: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Multivolume work

Volume

Chapter

Table of contents

Download

Volume

Chapter

This page

Image fragment

Citation links

Citation recommendation