Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. —105 Norwichs malte. Darum blieb er denn auch, bei allem rea— listischen Eingehen in Einzelheiten, im Umriß fester, und, ein Schüler und Verehrer Hobbemas und seiner kräftigen Flach— landschaften, steht er etwa auf der Entwicklungshöhe Michels oder auch schon Huets in Frankreich. Zugleich aber nahm in seiner Generation die englische Malpraxis eine Technik stark auf, die allein schon zeigt, wie weit man bereits ganz allgemein für eine wirkliche Farbenkunst reif war. Im Jahre 1805 wurde die Society of painters in watercolours begründet, und schon vorher hatte man die Aquarellmalerei besonders lieben gelernt. Die Aquarellmalerei bringt lichte Farben und führt gern unmittelbar vor die Natur, gestattet außerdem, mit Meisterschaft betrieben, ganz besonders leicht die Wiedergabe einer als Summe von Farbeneindrücken gesehenen Landschaft und erlaubt daher, die alten landschaftlichen Kompositions⸗ grundsätze zu verlassen, — auch in Deutschland hat sie, in der Durchbildung der Aquarelle Karl Werners (1808 -1894) und Eduard Hildebrandts (1818 -1868), vornehmlich in den fünf⸗ ziger und sechziger Jahren des 19. Jahrhunderts eine Rolle in der Vorbereitung des vollen Impressionismus gespielt. In England hat Constable (1776 -1837) im Anschluß an die Entwicklung der bisher genannten Meister einige Prin— zipien des Aquarells auf die Olmalerei übertragen. So kennt er z. B. nicht mehr die alte Landschaft mit ihren hübsch auf— gebauten Kulissen und ihrem System der drei sorgsam aus— gebauten braunen, grünen, blauen Gründe, er sieht auch nicht mehr auf die alte bildmäßige Wirkung — durchschneidet z. B. Bäume im Stamm —, und er malt nicht mehr spitz, sondern breit und wuchtig. Und da schwindet denn mit dem Zeichne— rischen auch die alte Stilisierung des Umrisses; das Natürliche erscheint natürlich; die Farben beginnen das Bild zu kon— stituieren, Luft und Licht beginnen sich zu regen: die Bilder atmen einen anfänglichen Impressionismus. Constable ist in Armut gestorben. Aber er hat seine Kunst nach Frankreich übertragen. Im Jahre 1827 stellte er in Paris aus, machte Aufsehen und erhielt die große goldne Me—

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