Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

112 Bildende Kunst. bei Manet ist das teilweis der Fall gewesen, noch mehr trat dann die Wandlung bei seinen Nachfolgern, z. B. Degas ein. Wir werden auf deutschem Boden in der Entwicklung der Malerei wie auch in der Entwicklung der Dichtung dieselbe Erscheinung wiederfinden: der psychologische Impressionismus schlägt alsbald in den Idealismus der Stimmung um, der sich als Symbolismus oder Neuromantik oder wie man sonst die betreffenden Erscheinungen genannt hat, offenbart; und bei stärkerer Entwicklung festerer Elemente einer ständigen Stim— mung, d. h. bei dem leisen Auftauchen konstituierender Motive einer Weltanschauung, kann sich dieser primitive Idealismus dann zu höher stehenden, klareren Formen entwickeln, welche der Ableitung des Wortes Idealismus von Idee entsprechen. Noch an verschiedenen Stellen wird auf diese für die Entwicklung des modernen Seelenlebens überaus bezeichnenden Umformungen zurückzukommen sein. Im übrigen versteht es sich, daß Manet nur der Be— gründer, nicht der Vollender des psychologischen Impressionis— mus der Malerei gewesen ist. Für uns liegt aber kein wesent⸗ licher Grund vor, die weitere Entwicklung in Frankreich noch genauer zu verfolgen. Nur das sei bemerkt, daß sich für die Gegenwart in Frankreich im ganzen und großen drei Richtungen der Malerei unterscheiden lassen. Eine erste taucht die Erscheinungswelt in eine Art hellen Nebels, der den Umriß gänzlich zerflattern und die Dinge wie durch eine unendlich weiche und dann noch verwischte Photo— graphie hindurch erkennen läßt. Man könnte sie die Malerei der Kurzsichtigen nennen. Sie ist zugleich die Malerei der delikaten Farbenabstufungen und der Versuche, die Bilder auf bestimmte Töne, ein zartes Grau etwa oder Gelb oder Rosa, zu stimmen: die Malerei der Farbensymphonie. Vielfach schließt sie sih an die Kunst Puvis de Chavannes an, die sich, Wandmalerei und ein dekoratives Element der Baukunst im höheren Sinne, in sehr hellen, duftigen Farbenharmonien ergangen hatte. Im ganzen ist leicht zu ersehen, daß diese Kunst, trotz der Verschleierung des Umrisses, doch im Grunde

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