Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

A 118 eben noch auf diesem beruht; es ist eigentlich eine Kunst der Zeichnung, die dem modernen, auf Farbeneindrücke gerichteten Auge nur die nötigen Zugeständnisse scheinbarer nebelhafter Auflösung macht; entwicklungsgeschichtlich steht sie auf dem Niveau der Anfänge von Fontainebleau, ist also eigentlich eine zurückgebliebene Erscheinung. Denn im Grunde ist hier die Schwierigkeit, farbige Lichteindrücke in den feinsten Abschattie— rungen wiederzugeben, nicht gelöst, sondern vielmehr — nach heutiger Auffassung — umgangen. Eine zweite Richtung, die der eigentlich entwicklungs— geschichtlichen Kunst, geht darauf aus, die Errungenschaften des psychologischen Impressionismus zu bergen und auszubauen. Es handelt sich da um zweierlei: darum, reinere, feinere, zarter gegeneinander abschattierte Farbeneindrücke in sich aufzunehmen, also noch besser sehen zu lernen, und darum, das feiner Ge— sehene nun auch im Bilde wiederzugeben und anderen zu ver— mitteln. Auf dem ersten Gebiete ist natürlich die intensive, rasch aufnehmende und den Augenblickseindruck zäh festhaltende Beobachtung das wichtigste Geschäft und zunächst das einzige Mittel, um weiter zu gelangen; in unendlich verschärftem Maße ist es gerade in Frankreich angewandt worden. Aber daneben hatte in Deutschland schon Goethe das Studium der Optik empfohlen, und in England hatte Ruskin bereits in den bierziger Jahren ebenfalls die Wissenschaft als Hilfsmittel der Malkunst herangezogen. Das ist denn auch in Frankreich, und wiederum hier wohl in besonders hohem Grade, geschehen; nach Anleitung der feinsten Erfahrungen und Beobachtungen der Optik hat man zu sehen gelernt und namentlich im Reiche der Widerscheine wahre Entdeckungen gemacht. Wie aber das Be⸗ obachtete farbentechnisch verwenden und wiedergeben? Da zeigte sich bald, daß die bloße Mischung der Farben den feinen Ab—⸗ stufungen der Farbeneindrücke auch nicht entfernt mehr gerecht wurde. Dagegen lag schon die alte Malererfahrung vor, daß sich der Eindruck feinster Nuancen durch Nebeneinanderstellung gewisser Farbentöne erreichen lasse, wenn man das Bild aus gewisser Entfernung betrachtet. Diese Praxis mußte jetzt systematisch Lamprecht, Deutsche Geschichte. Erster Ergänzungsband. 8

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