Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

120 Bildende Kunst. Menzels Auffassung des Einzelnen ein. Er zeichnet das Ein— zelne noch, weil er es zunächst einzeln und darum in der strengen Umrißform sieht. Und wo er bis ins einzelne nicht mehr zeichnet, da malt er jedenfalls — der Beweis innerlich zeichne— rischen Empfangens — mit spitzem Pinsel. Er verbindet also moderne Komposition des Ganzen mit einer oft unendlich minutiösen, überaus phantasievollen und doch den Gegenstand mit hartem Wirklichkeitssinn umdrängenden Zeichnung im einzelnen. Wie sollte da die Farbenwelt als Ganzes, als licht⸗ durchwebt und lichtverzehrt, zu ihrem ganzen Rechte kommen? Das ist das Gebiet, auf dem Menzel am alten Kanon fest— hält; und so bezeichnet seine Malerei in gewisser Richtung die äußerste Grenze eines physiologischen Impressionismus, ohne sie zu überschreiten. Es ist eine persönliche Stellung, die an sich vielleicht schon die Bildung einer Schule ausschloß, sicher aber unter dem Fort— dauern des technischen wie stofflichen Historismus bis in die siebziger, ja achtziger Jahre hinein zu dieser nicht führen konnte: und so ist die Kunst Menzels einsam geblieben. Ahnlich steht es mit der Kunst August von Pettenkofens (1822 -1889). Nur daß diese schon nicht mehr unbeeinflußt von den Franzosen war: nur halb als unabhängiger Pfadfinder eines deutschen Impressionismus ist Pettenkofen zu rechnen. Pettenkofen ist wohl der erste deutsche Offizier außer Diensten, der in der Geschichte des Ringens des späteren 19. Jahrhunderts nach einer neuen Kultur einen unbestreit— baren Platz einnimmt. Wir werden solcher Offiziere im Fortschreiten unserer Betrachtungen noch mehrere treffen: hier sei nur an den Philosophen v. Hartmann, den Maler o. Uhde, den Dichter v. Liliencron, den Ethiker v. Egidy er⸗ innert. Ein Gemeinsames durchzieht das Wirken aller dieser Männer. Sie verlassen den Beruf mit einer strengen Erziehung zur Treue und Wahrhaftigkeit der Arbeit; sie treten in kräf— tigem Mannesalter unvoreingenommen, nicht allzusehr von kulturellen Überlieferungen belastet an das Werk, zu dem sie ihre Begabung hinzieht. So schaffen sie frei, ernst und im

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