Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Uunst. 121 Sinne von Urnaturen, zumeist auch in hohem Grade unbeküm— mert um Beifall, und alle die Vorteile, welche die Entwicklung einer hohen Kultur auf kolonialem Boden auszuzeichnen pflegen, fallen ihnen zu; in dem Neuland ihrer Seele ist nicht viel wegzuräumen, und der kräftige Boden bietet der geringsten Ein— saat tausendfältig Frucht. Pettenkofen lernte zu guter Zeit Bilder von Troyon und Millet kennen und er zweifelte nicht, daß sie eine höhere Stufe der Entwicklung darstellten als die Malerei der Wiener Aka— demie. Und so folgte er ihnen. Was darum seine Kunst schon der fünfziger Jahre auszeichnet, das ist der Ton des absolut Gegenständlichen, die Ruhe der Beobachtung, das Breite und die Freiheit der farbigen Behandlung. Aber freilich verbindet sich damit ein stark persönliches Element. Pettenkofen ist in Galizien aufgewachsen; es steckt etwas Lenausches in ihm; in hohem Grade ist er schwermütig-stimmungsvoll. Ohne Stimmung hat dem physiologischen Impressionismus Leibl (1844-1900) gehuldigt. Leibl, von Geburt ein Rhein⸗ länder, war seinem Wesen nach ein Bayer und in München zu Hause. Nach München aber waren schon früh einige Ein— flüsse der Männer von Fontainebleau gedrungen. Leibl speziell lernte 1869, zur Zeit, da er sein erstes Bild in die Offentlich— keit brachte, auf der Münchener Ausstellung Millet, Corot und Courbet kennen, und alsbald schloß er sich Courbet an, mit dem er auch seiner Persönlichkeit nach vielfach harmonierte, und begann, wie Millet, Bauernmaler zu werden; in Aibling in Oberbayern nahm er seinen ständigen Aufenthalt. Leibl hat die erste, physiologische Entwicklungsstufe der neuen Kunst auf deutschem Boden zum chöchsten Ausdruck gebracht; restlos geht bei ihm die Wirklichkeit, noch als außer uns liegend geschaut, noch nicht in bloße nervöse Farbenempfindungen um— gesetzt, in die Leinwand auf: es ist wie die klarste Farben— photographie, es ist eine technische Vollendung sondergleichen. Leibl feierte seine ersten Triumphe fünfundzwanzigjährig, noch bevor er zu Courbet in erneute Lehre ging; man mag ihn darum wohl als spezifisch deutschen Künstler feiern, wenn

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