Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

128 Bildende Kunst. Städten deutscher Malkunst verbreitet, mit am frühesten in den Gegenden der nordischen Meere, namentlich in Hamburg, wo Olde und Dettmann wichtige Anhänger wurden, dann auch in Mitteldeutschland, in Weimar und Dresden. Später sind, und dann meist recht kräftig, auch Düsseldorf, Frankfurt, Leipzig, Wien in die Bewegung eingetreten. Im ganzen wird sich sagen lassen, daß etwa um 18985, nach mehr als einem Jahrzehnt von Kämpfen, die um 1887 stärker wurden und im ersten Jahrfünft der neunziger Jahre besonders tobten, der Sieg des Neuen in Deutschland ent— schieden war. Jetzt verstummte die feindliche ältere Ästhetik; ein kräftiges Mäcenat, wie es den Deutschen jüngst er— worbener Reichtum zu gestatten begann, kam der neuen Kunst zu gute, und hier und da schwenkte sogar schon die amtliche Kunstpflege zu ihr ab oder erwies ihr wenigstens wohlwollende Duldung. 3. Die Leser des vorigen und des vorvorigen Abschnittes werden vielleicht schon vielfach gefragt haben, worin denn nun im Grunde und im einzelnen die neue Kunst bestehe? Was es denn eigentlich auf sich habe mit dem impressionistischen Natu— ralismus, und wie denn seine beiden Stufen, die physio— logische und die psychologische, genau zu scheiden seien? Und ist nicht auch schon über diese Fragen hinaus das sie be— herrschende Problem aufgetaucht, welche seelischen Grundlagen denn für diese Kunst Voraussetzung seien? Es ist jetzt Zeit, daß diese Fragen beantwortet werden. Die ältere Kunst war im Grunde noch immer eine zeich— nerische Kunst. So sehr auch bei ihr gelegentlich der klare Linienumriß, das aufdringlichste Element der Zeichnung ver— deckt sein mochte, immer lag er doch thatsächlich vor. Und immer kam er durchschlagend in der allgemeinen Komposition des Bildes zum Ausdruck. Denn diese Komposition war nicht selten geradezu im Sinne eines Reliefs bildnerisch gemeint und architektonisch. Gewisse Liniengruppen bildeten gewisse Har—

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