Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

180 Bildende Kunst. Entwicklung der malerischen Wiedergabe der Wirklichkeit von keiner anderen Seite her als von der tieferen Erfassung der Probleme des Lichtes erfolgen konnte. Und hier wiederum war nun die Grundlage alles Fortschrittes in der Einsicht ge— geben, daß ein Bild nicht mehr aus der Zeichnung konstituiert werden könne, da wir in der künstlerisch-anschaulichen Wirklich— keit niemals Linien erblicken, sondern nur aus Lichteindrücken; denn was wir auch sehen, alles setzt sich aus Lichteindrücken zusammen. Das Studium des Lichteindrucks: das war daher die neue Losung. Und da ergab sich denn langsam, in grad— mäßig steigender Erkenntnis, daß es überhaupt nicht bloß ein Licht gebe, sondern tausend Lichter, daß ein abstraktes Licht für die Anschauung überhaupt nicht vorhanden sei, sondern eine ungeheure, niemals ganz zu ergründende Unendlichkeit von farbigen Lichtern — von farbigen Lichtern auch in den Schatten. Denn kein Schatten ist schwarz und lichtlos, wie man bis da— hin im Grunde geglaubt hatte: auch die Finsternis noch hat ihre Lichter. So kam es darauf an, das Bild aus Lichteindrücken auf—⸗ zubauen: einfach, wie sie sich darbieten, aber freilich in den kaum zu bewältigenden Summen der unendlichen Abstufung ihrer Nüancen sollten sie wiedergegeben werden. Was ergab sich da für die Komposition? Konnte jetzt die Frage nach ihr nicht im Grunde als etwas, an der älteren Kunst gemessen, Willkürliches erscheinen? Schnitt ein Bild nicht immer in mehr oder minder brutaler Weise ein Stück heraus aus der unendlichen räum— lichen Symphonie des Lichtes? So konnte man dazu kommen, jede Komposition überhaupt zu verwerfen, — eine Summe von fesselnden, künstlerisch erhebenden Lichteindrücken, ein Ausschnitt aus dem leuchtenden Fluidum war das Bild, nichts weiter. Aber war nicht gerade in der Auswahl des künstlerisch Inter— essanten doch auch ein Grundsatz, ein Keim neuer Kompositions— kunst gegeben? Konnte man in der allgemeinen Lichtsymphonie nicht gleichsam Sätze, Abschnitte herauszugreifen suchen von besonderer Geschlossenheit? Etwa Momente, die ein feines Spiel von Nüancen derselben Farbe aufwiesen, deren Rhythmen

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