Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. 145 schöpfung erschien ihm immer mehr als nächste und erste Aufgabe. Und da begriff er denn, obwohl mit einem unglaublich aufnahmefähigen Formengedächtnis ausgestattet, daß auf diesem Gebiete nicht Studien allein, und daß noch weniger selbst die eifrigste Anschauung ihn das Leben des menschlichen Körpers je ganz gedächtnismäßig würden umfassen lassen; wer sollte diese unendliche Summe von Bewegungs⸗ kombinationen beherrschen, wer die freien Verkürzungs- und Überschneidungsmöglichkeiten, die der menschliche Körper in Gerüst- und Muskelspiel darbietet? Und so blieb er, obwohl idealistisch der Typisierung der Formen zugewandt, dennoch wie der eifrigste Naturalist dem Modell getreu — freilich dem sich bewegenden nackten Modell, weshalb er denn mit Kinderstudien begann —: und je mehr er dann das Modell studierte, mit um so stärkerer Gewalt drang immer und immer wieder der nackte Mensch in den Gesichtskreis seines Schaffens. Damit wurde das großfigurige Bild das eigentliche Ar— beitsgebiet des Künstlers, — und das Problem der Form, wie wir es oben besprachen, der scharfen Umrissenheit von Figuren, die aus der Nähe betrachtet werden, mußte von ihm ganz anders behandelt und gelöst werden als von den Meistern der flimmernden Lichtschwaden der neuen Kunst, insbesondere der Kunst der Landschaft. Indem sich nun dieser Prozeß bei Feuer— bach vollzog, indem sich ihm die innerlich erschauten Gestalten an der Hand beständiger Kontrolle an der Erscheinungswelt zu festen, kanonischen Formen des Menschen, zu typischen Idealen verdichteten, nicht mehr so sehr getragen von Farbenerschei— nungen, die vielmehr allmählich zurückwichen, wie von der Plastik bildnerischen Erfassens: tauchte eine moderne plastisch— malerische Auffassung des Menschen empor, deren Dasein, wenn auch vorläufig nur in einem Künstlerkopf, die Voraussetzung war für jede weitere Entwicklung eines impressionistischen Idea⸗ lismus. Denn da es, wie wir gesehen haben, der impressio— nistischen Technik einstweilen noch nicht gelang, nahgesehene Großfiguren allein mit den Mitteln der Wiedergabe reiner Licht⸗ Farbeneindrücke zu bewältigen, so mußte von anderen Seiten Lamprecht, Deutsche Geschichte. Erster Eraünzunasband. 10

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