Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

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Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. 153 der Landschaft aber wächst das dichterische Element, der Stim— mungsgehalt, und vor allem die schweren, schwermutsvollen Stimmungen sind bevorzugt: das Dämmerungsvoll⸗Düstere im „Gang nach Emmaus“, das Schaurig-Gespensterhafte im „Ritt des Todes“, das Grausige in der „Felsenschlucht“, das Ent— setzliche im „Furienbild', das Drohend-Geheimnisvolle im „Heiligen Haine“. Dabei wird mit dem Wachsen des Stim—⸗ mungsgehaltes die Staffage immer bedeutsamer — das Mensch- liche oder menschlich Empfundene drängt sich heran —: bis es ausnahmsweise schon in voller Ebenbürtigkeit mit der Land— schaft erscheint, so in dem liebesschwülen Abendbild der den Amor entsendenden Venus. Dabei steigt dann durch Herein— ziehen des Großfigurigen ganz allgemein die Plastik des Bildes, — wie denn gelegentlich schon Figuren auftreten, die, nicht mehr sichtbar handelnd, nur durch ihr einfaches Dasein, gleichsam bloß bildnerisch Stimmung ausdrücken —: die Gliederung der Gegenstände wird entschiedener, die Farbenwerte werden leuchtender und begrenzter, das Heroische scheint leise —V0 Dichterische gehobener Formen. Es ist der Übergang zu der großen Zeit Böcklins, den fünf— zehn Jahren von 1873 bis 1887, die der Meister der Haupt— sache nach in Florenz, gegen Ende auch in Zürich zugebracht hat. Jetzt erblüht ihm ganz der große Stil, der Stil idealistischen Umrisses und Raumes, idealistischer Farbe, idealistischen Lichtes. Das erste Jahrfünft bringt diesen Stil dem Stoffe nach mehr begrenzt zum Ausdruck, da nämlich, wo er sich am einfachsten verwirklichen ließ, am Menschen. Dieser tritt jetzt im Bilde entschieden hervor, die Haltung des Land— schaftlichen wird bescheiden. Und wo die Natur mehr mit— spricht, da redet sie durch Elemente, die sich dem plastischen Wesen des neuen, zunächst im Menschenkörper verwirklichten Stiles leicht unterordnen oder, ihrem Wesen nach formlos, die Stilisierung nicht vermissen lassen: so durch das Wasser — jetzt beginnen die gewaltigen Seebilder — oder durch Luft— gebilde, die z. B. im „Kentaurenkampfe“ das Landschaftliche be—

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