Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

—AV 159 über die Berge hingelagert ist, ein ungeheurer, vergeblich ringen— der Riese. 1882 und 1883, für die deutsche naturalistische Kunst die Zeiten des Übergangs zur unmittelbarsten Wiedergabe von Licht-Farbeneindrücken, waren auch Böcklins größte Jahre. Aber auch diese Blüte hatte nur Augenblicke vollster Schönheit; schon meldeten sich Zeichen des Verfalls. Der Meister stand hereits an der Schwelle des Greisenalters, das Gedanken und Gewohnheiten zugewandt ist: lag es nicht nahe, daß aus der Stilisierung Manier und aus der Stimmung Allegorie ward? Was sich schon früher ankündigte, hat deutlich eine fünfte Periode des Meisters seit 1887 etwa zur Reife gebracht. Dies Jahr zeitigte das Bild „Vita somnium breve“, mit seinem Inhalt selbst ein Eingangsdenkmal in die frostigen Hallen des Alters: eine Darstellung der vier Menschenalter, noch in der Höhe meisterhafter Form- und Farbengebung, aber gedanklich komponiert: eine Radierung wäre dem Stoffe ebenso gerecht geworden. Und bald schwindet in der Behandlung von In— halten, die sich bis zum platt Allegorischen verlieren — im Jahr 1891 malte der Meister eine Freiheit mit Palme, Adler und phrygischer Mütze — auch die Fülle und Kraft anschaulicher Bewältigung. Der Pinsel zerfließt und giebt die Plastik der Formen nicht mehr wieder, der Umriß wird grob zeichnerisch, das Formengedächtnis nimmt ab, die Raumbewältigung im alten Sinne schwindet. Die Einheit der Konzeption der großen achtziger Jahre verliert sich; der Meister beginnt zu schwanken zwischen schroffer Stilisierung und dem früheren Naturalismus der sechziger Jahre. Es sind Zeiten, in denen sich Böcklin nicht wohl fühlte; 1890 trat ein Schlaganfall ein. Aber noch war seiner Kraftgestalt mehr als ein Jahrzehnt ver— gönnt, und die Luft Italiens und des geliebten Florenz, wohin er 1892 wieder übersiedelte, zeitigten noch den Aufschwung einer reichen Nachblüte. Sogar neue Anschauungskreise und Gegenstände zu bewältigen gelang noch, und den Kopf schließ— lich voll von noch unausgeführten Ideen hat der Meister die Erde verlassen.

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