Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

198 Bildende Kunst. daß dieser Stil naturgemäß zuerst in England entstand: hier führten die Versuche Ruskins schon in den vierziger Jahren, die Kunst demokratisch in den Dienst des Lebens zu stellen für jedermann, zu dem Bestreben der Prärafaeliten, ihren Im— pressionismus kunstgewerblich durchzubilden: und so schuf vor— nehmlich William Morris, der aus der Schule von Rossetti und Burne⸗Jones hervorging, den sogenannten neuenglischen Stil, indem er den Anforderungen der Meister zunächst die Weberei und die Glasmalerei dienstbar machte und zugleich altnationalen gotischen sowie fremden japanischen Einflüssen Zutritt verstattete. Mit dieser zunächst vornehmlich ornamentalen Bewegung verknüpfte sich dann eine andere, konstruktive, an der nicht zum geringsten auch Amerika beteiligt war. Sie ging darauf aus, an Stelle eines Mobiliars, das noch immer von dem letzten auslaufenden Formgefühl der Renaissance, also eines Wand⸗ stils, bestimmt war, ein anderes Mobiliar zu setzen, zu dem das Formenmotiv vom Werkzeug hergenommen wurde: keine andere Schönheit als die der Zweckmäßigkeit und darum keine architektonisch-dekorativen Formen, sondern nur die Masse dessen, was nach mechanischen Gesetzen notwendig war: diese Masse aber unter dem Schönheitsgefühl der Zweckmäßigkeit organisch gestaltet. Es war, als würde jedes Möbelstück zum Werkzeug, ja zur Maschine: dünn aufgebaute, straffe, profillose Formen, die sich nur bei tadelloser Arbeit herstellen lassen; Eleganz des Schlanken, Einfachen, in klarem Rhythmus Auf— strebenden und Schwingenden: Gerüststil. Auch auf welchem Wege sich die neue Ornamentik und der neue Gerüststil des Mobiliars untereinander verbanden, ist schon angedeutet worden. Die Ornamentik diente entweder als Raumfüllung: dann blieb sie meist ungestört; oder aber sie ward zur Umrahmung verwandt: dann bedurfte man symmetrischer Reihen. Diese Reihen wurden aus der Orna— mentik dadurch gewonnen, daß man einzelne ihrer Teile, zu— meist die langgestreckten Blätter im Sinne des Lilienblattes, von ihr ausschied, für sich in rhythmischen Harmonien und Kontrasten anordnete und bei dieser Gelegenheit dann mehr zu

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