Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. 157 für die Gestalten wie die landschaftliche Umgebung. Indes indem beides, Gestalten wie Landschaft, einem durchaus idealplastischen Prinzip der Formgebung unterworfen worden war, ergab es sich als notwendig, daß dies Prinzip auch den Raum erfaßte, in dem Landschaft wie Gestalten lebten. Hier lag die schwerste Auf— gabe: unablässig hat Böcklin daran gearbeitet, die plastische Stärke der Raumwirkung zu erhöhen. Soweit hier die Linear— —DD00 der Kunst der Anordnung der landschaftlichen Kulissen zusammen; daneben kamen Tiefe des Horizonts gegen den beherrschenden Aufbau der Figuren im Vordergrund, Durchschneiden der Pflanzenwelt und tausend andere Hilfsmittel in Betracht. Voll verwirklicht aber konnte die neue Absicht doch nur werden im Bereiche der Farbe und des Lichtes. Und da der Meister hier bei der plastischen Wirkung des Vordergrundes auf das starke Spiel der Widerscheine in wassergesättigter Luft und die Dunstigkeit der Beleuchtung nicht rechnen durfte, wollte er nicht das Ebenmaß des Ganzen aufgeben, so blieb ihm, der dem physiologischen Impressionismus Mitteleuropas zeitweis nicht fern gestanden hatte, jetzt nur noch jene Farbenwelt zur Verfügung, welche gleichsam atmosphärenfreie klarste Tage Italiens aufweisen. Und in diesem Bereich kam es dann darauf an, die überreiche Tonabfolge der italienischen Land— schaft, deren absolute Differenzen im Raum des Gemäldes wiederzugeben jeder menschlichen Palette versagt erscheint, doch in ihren wichtigsten relativen Abständen so einzufangen, daß der Eindruck einer schier unendlichen Abstufung von vorn nach hinten erreicht wurde. Das war das Problem, das Böcklin zu immer neuen Farbenexperimenten trieb, ihn insbesondere nach einem Malmittel suchen ließ, welches die Farben so dünn auf— zutragen gestattete, daß der Malgrund, eine weiß grundierte und blanke Holztafel, durchscheine und die Farben fast wie in einem Glasgemälde leuchten lasse. Und in einer ziemlich verwickelten Technik, nach dem Durchproben zahlreicher alter Malweisen, gelang es ihm, die entsprechenden Mittel zu finden. Er ver— fügte schließlich über eine Farbenskala, die ihm die Möglichkeit

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