Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

262 Dichtung siven Eindrücke oft abgemildert, sie erscheinen in halb nebel— haften Umrissen, in zarter, stimmungsvoller Erweichung: es ist das Eindringen idealischer, im stark betonten Sinne des Wortes persönlicher Werte. 3. An zwei Stellen, im Verlauf sowohl des physiologischen wie des psychologischen Impressionismus, haben wir so den Um— schwung aus einer naturalistischen zu einer idealistischen Lyrik eintreten sehen: dort zeigte die Rhythmenpoesie nach den strengen ästhetischen Grundsätzen von Holz, hier die Ungebundenheit der Dichtungen Dehmels den Übergang. Mußte dieser Übergang nicht tief in der Entwicklung begründet sein, wenn er sich fast gleichzeititg in so abweichenden Vorgängen durchsetzte? Und beide Male handelte es sich zunächst um dieselbe Art des Idealismus, um den primitiven Idealismus der persönlichen Stimmung. Und dies war wiederum derselbe Idealismus, den wir auch in der Entfaltung der bildenden Kunst zuerst verfolgen konnten. Und innerhalb dieser Grenzen zeigten sich jetzt ebenfalls wie im Gebiete der Malerei zwei Möglichkeiten weiterer Durch— bildung: entweder konnte man wie dort die Lichtfarbenreize, so hier die lautlich-nervösen Sensationen konturieren, in stärkstem Umriß geben, — dann entstand dort der Plakatstil und das Drnament, hier der Umrißstil der Holzschen Rhythmenpoesie; oder aber man ließ dort die Farben, hier die sprachlichen Reiz— effekte in weiche Harmonien austönen, — dann ergab sich dort die Farbensymphonie und hier etwas, das man in Erinnerung an die Poesie der Stephan George und Hofmannsthal wohl symphonische Dichtung nennen könnte, wäre dieser technische Ausdruck nicht schon von der Musik zur Bezeichnung der freien symphonischen Formen seit Liszt vorweggenommen. Und wie in der Malerei schließlich von diesen Möglich— keiten in der hohen Kunst allein die Farbensymphonie (und in der Bildnerei die ihr entsprechende Plastik) siegte, so trium—

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