Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

316 Dichtung. Im ganzen aber wird sich doch sagen lassen, daß alle diese Versuche, soweit sie die Form weiterbildeten, zwischen zwei Exr⸗— tremen verliefen, dem einen, das die Zukunft des Dramas durch stärkste Anhäufung von Handlungsmomenten beschwören wollte, und dem anderen, das vielmehr auf eine Zustandsschilderung nach Art des „Sekundenstils“ der Kunsterzählung ausging: so daß man hier unschwer dieselben Gegensätze wiedererkennt, die sich schon in der Lyrik zwischen rhythmischer Kürze und breitem Hinlagern der Gefühle nachweisen ließen, und die sich zuerst auf dem Gebiete der bildenden Künste in dem Kontrast zwischen ornamentierter und verblasener Freiluftmalerei aufthaten. Und wenn sich dabei noch weiter herausstellt, daß bereits dieser erste große Gegensatz in der Entwicklung des modernen Dramas sich nicht mehr auf naturalistischem, sondern schon idealistischem Gebiete abspielt — denn alle herangezogenen Vergleichs- momente, rhythmische Kürze und Ornamentik wie stimmungs— volle Breite und Symphonien verblasener Farben haben das gemein, daß sie den Impressionismus schon idealisieren —, so eröffnet das besondere Aussichten auf das Wesen des modernen Dramas, ja vielleicht des Dramas überhaupt, die später noch genauer zu verfolgen sein werden!. Als Dichter eines möglichst starken Handlungsstils trat iu der Zeit der Anfänge wohl Bleibtreu am meisten hervor. Bleibtreu suchte als dramatische Unterlage gern ausgedehnte geschichtliche Entwicklungsreihen auf, und diese schob er dann so wuchtig in den Vordergrund, daß die Personen fast ver— schwanden, sie wären denn ausnahmsweise die verkörperten Träger des furchtbar und im Grunde unpersönlich dahin— schreitenden Schicksals. Waren nun aber die Personen Bleib— treus im allgemeinen Schemen, so genügte es, sie mit den Mitteln einer primitiven Kunst zum Handeln zu bringen. Und daran hat sich denn der Dichter in der That zumeist genügen lassen. Natürlich geriet er damit sozusagen aufs Drnamentale und ins Kunsthandwerkk: und darum hat S. unten Abschnitt 6 S. 363 ff.

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