Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

34 Dichtung. worden war, entsprechend der vornehmlich künstlerischen Vor— wärtsentwicklung der Nation seit den fünfziger Jahren. Aber das Drama geht doch über all das noch hinaus. Das Thema des Pantheismus mit seinen zahlreichen Variationen ist das große Problem der europäischen Welt seit den Tagen Giordano Brunos; die Neuzeit lebt und webt in ihm; über Jahrhunderte erstrecken sich die Lösungsversuche der Fragen, welche die „Ver—⸗ sunkene Glocke“ anregt. So ist auch die Form nicht mehr die des naturalistischen Impressionismus. Sie ist sozusagen dauerhafter empfunden als bloß modern, und sie nimmt darum manches vom alten Drama auf. Der Inhalt des Ganzen ist zwar einfach und läßt der Schilderung Raum; dennoch ergiebt sich gegenüber dem reinen Katastrophendrama ein Mehr von Handlung, und zu deren Lösung werden einige Verwicklungen nicht gescheut. Fernab stehen wir dem Intriguendrama, aber auch die Grenze des Zustandsdramas ist überschritten. Eine neue Auffassung des Schicksals, dem gegenüber die Selbständigkeit des Helden größer erscheint als bisher, schafft eine neue dramatische Form. Und auch im Einzelnen der Technik vollzieht sich ein Aus— gleich zwischen alt und neu. Das Märchendrama scheint den Vers zu verlangen: er tritt auf, und zwar in einzelnen Partien in großer Schönheit und Vollendung. Aber gleichwohl bleiben die wesentlichen Errungenschaften des naturalistischen Im— pressionismus. Die Charakteristik ist scharf und scheut keine Härten. Für den Bau der Sprache und des Verses ist es bezeichnend, daß mitten unter hochdeutsch redenden Personen die alte Wittichen sich ihres ebenfalls in Verse gebrachten gründlich dialektischen Schlesfisch bedienen kann, ohne daß das in Sprache wie Rhythmus auffällt. Ja gerade der Vers wirkt hier versöhnend. Das krasse Nebeneinander von Wirklichkeits— und Phantasiescenen in „Hanneles Himmelfahrt“ wird dadurch oermieden; die höhere Form mildert, ja verbindet die Gegensätze. Nach der „Versunkenen Glocke“ ist Hauptmann neuerdings noch einmal in „Schluck und Jau“ (1899) halb und halb auf die Form des Märchendramas zurückgekommen. Schluck und

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