J. v. Staudingers Kommentar zum Bürgerlichen Gesetzbuch und dem Einführungsgesetze: Recht der Schuldverhältnisse

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1896405266

Document type:: Multivolume work

Title:: J. v. Staudingers Kommentar zum Bürgerlichen Gesetzbuch und dem Einführungsgesetze

Place of publication:: München [u.a.]

Publisher:: Schweitzer

Year of publication:: 1910-1911

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1896406157

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-242028

Document type:: Volume

Title:: Recht der Schuldverhältnisse

Volume count:: Bd. 2

Place of publication:: München [u.a.]

Publisher:: Schweitzer

Year of publication:: 1910

Scope:: S. 926 - 1811

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Sechster Titel. Dienstvertrag / Erläutert von Dr. Karl Kober

Collection:: Economics Books

132 Hierundzwanzigstes Buch. 5weites Kapitel. Beethovens „Fidelio“ der letzten Weisheit Mozarts. Gleich⸗ wohl war damit noch nicht alles versucht, geschweige denn er— reicht. Beethovens Werk hat auf die Bühnenpraxis der Oper zeringen Einfluß gehabt, da es erst in den zwanziger und dreißiger Jahren des 19. Jahrhunderts beliebter zu werden begann; bei Mozart war trotz allem noch zu viel vom italienischen Schema zurück geblieben. Und die klassizistischen Epigonen, Winter, Lindpaintner, auch Franz Lachner, haben daran wenig ge— ändert. Ja selbst Ludwig Spohr (1784 -1859) gelang es noch nicht, sich von den Schwierigkeiten einer Zwischenentwick— lung völlig zu lösen. Er war sich deren zwar bewußt; und er wollte romantisch schaffen. Allein in seinen Opern, deren wichtigste Faust und die auch heute noch aufgeführte Jessonda waren, trieb doch mehr eine klassizistisch objektive als eine subjektive Romantik ihr Wesen: Geister und Hexen traten zwar auf, wie ein exotisches Kolorit gesucht wurde, allein genügten diese Requisiten schon an sich zum romantischen Charakter? Und gewiß zeigten sich daneben auch schon Symptome einer mehr innerlichen Abwandlung; die Chromatik wird bevorzugt, die Modulation wird sprunghaft, und als persönliches Element findet sich eine gewisse Sentimentalität bei aller zurückhaltenden Vornehmheit der Tonsprache. Aber daneben bleiben die alten strengen Formen der Oper — wie in der heute vergessenen Instrumentalmusik Spohrs die Formen der Symphonie, des Dratoriums, des Quartetts — erhalten: und das Talent des Meisters erweist sich nicht als stark genug, um sie in elemen⸗ tarem Neugusse zu wandeln. Der Held, der hier siegte und damit zum eigentlichen Schöpfer der romantischen, nunmehr zugleich völlig deutschen Oper wurde, war Karl Maria von Weber (1786 -1826). Weber war Theater⸗ kind und in der Musik bis zu einem gewissen Grade Dilettant; unstät in der Welt umhergeworfen, hatte er die verschiedensten Lehrer gehabt und sah sich im Grunde der allgemeinen Zeit⸗ strömung und seinem eigenen Talente überlassen. Diese aber ergriff er mit jener starken Energie, die ihm überhaupt eigen war und ihn alsbald auf das Dramatische verwies, hierinNo full text available for this image

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