334 Zwanzigstes Buch. Viertes Kapitel. 
noch eben denkbaren individualistischen Tonempfinden, wie er 
denn schon d ramatisierende und konzertierende Elemente und damit 
die Schilderung und die Wirkung durch die Gegensätze kannte. 
Das gilt von den einfachen Sätzen seiner Choralkunst, soweit 
sie die Liedform beibehalten, wie von den wunderbaren mehr⸗ 
stimmigen Tonsätzen derselben Kunst mit eingeflochtenem 
Cantus sirmus, als deren Perle das „O Lamm Gottes, un— 
schuldig“ in der „Matthäuspassion“ angesehen werden kann; 
das gilt auch von seinen Kantaten und den großen Sätzen 
beider Passionen. 
Aber bei aller Freiheit hält Bach da, wo er sich am 
vollsten nach Phantasie wie Kunst gibt, doch fest an der indi— 
viduell durchgebildeten Mehrheit selbständiger Stimmen, am 
polyphon gebundenen Satze: die Freiheit der einzelnen Stimmen— 
führung ordnet sich noch dem allgemeinen musikalischen Gedanken 
unter, wie das religiös-pietistische Leben der Zeit dem Dogma⸗— 
tismus: die thematische Arbeit innerhalb der gebundenen Sätze 
bleibt, ist sie auch persönlich im höchsten Grade subjektiviert 
und durchgeistigt. 
So steht Bach an der Grenze der Zeiten; sieht er in jenen 
wunderbaren, meist kleineren Tonstücken freien Satzes schon in 
das Land der Zukunft, so bleibt er doch vor allem der Meister 
der höchsten Vollendung eines Stiles, der in seinen einfachsten 
Anfängen noch zurückschaut bis in die Zeit der ersten, halb 
mathematisch, halb musikalisch gedachten Tongewebe des 12. und 
13. Jahrhunderts. 
II. 
Nicht so klar und so einfach wie in der Musik war der 
Verlauf der leisen Regungen eines neuen Lebens in der 
Dichtung. Denn weit mehr als dort spielten hier die 
Mächte der Vergangenheit herein. Nicht nur daß die 
poetische Lehre und Praxis sich den Anforderungen der ratio— 
nalen Elemente des individualistischen Zeitalters ganz anders 
angepaßt hatte als die Musik, daß ferner die Renaissance des