Tonkunst. 
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nicht aber die ganze und fessellose Dynamik. Diese hat erst 
die zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts gebracht, und anfangs vor 
allem in Italien: denn seit dem Übergang der großen vlämischen 
Tonkünstler nach Italien und seit Palestrina hatte dieses Land 
auf lange Zeit die Führung in der europäischen Musikgeschichte an 
sich gerissen. Und die Dynamik wurde — es muß und kann 
von nun ab nur in noch stärker zusammenfassenden Zügen er— 
zählt werden, als bisher — erreicht da, wo die stärksten 
Empfindungen musikalisch ausgedrückt werden mußten, im 
Dramma poer wusica. Diese erste Form der Oper bedeutete 
bekanntlich nach dem Empfinden der Zeitgenossen die Wieder⸗ 
belebung des antiken Dramas, d. h. einer theatralischen Kunst⸗ 
form hoher Kultur mit sehr ausgesprochenen Charakteren und 
Leidenschaften. Da blieb denn nichts übrig, als die monotone, 
adynamische Monodie zu verlassen. Gewiß war das schwer, 
aber doch sehen wir allmählich Fortschritte gemacht, und wir 
können sie abschätzen nach den Fortschritten einer neuen Teil⸗ 
nehmerin der Gesangeskunst, der Instrumentalmusik, die erst jetzt 
entscheidend in die Entwicklung der Musik eingreift. 
Das 16. und 17. Jahrhundert brachten entschiedene Ver— 
besserungen wenigstens für die Saiteninstrumente, während die 
Blasinstrumente noch bis tief ins 18., ja ins 19. Jahrhundert 
hinein recht unrein blieben; namentlich die Geigenbaukunst 
lieferte seii dem 17. Jahrhundert vorzügliche Ergebnisse. So 
brauchte dem Dramma per musica nicht mehr eine ein— 
gehendere instrumentale Begleitung zu fehlen und fehlte ihm 
auch nicht. Und bald entwickelte sich, am reichsten zunächst wohl 
in Italien, auch die Instrumentalmusik an sich selbständig, und 
war gern auch schon nach den Grundsätzen der harmonischen 
Satzart: wie der menschliche Einzelgesang das Arioso gefunden 
hatte, so fand die Instrumentalmusik die Symphonie. 
Eine ganz neue Höhe der musikalischen Ausdrucksmittel 
war dadurch erreicht; und der neue Geist suchte nun auch neue 
musikalische Formen. Die alte Kontrapunktik begann außerhalb 
des hieratischen Gebrauchs abzusterben; im harmonischen Satze, 
dessen Theorie vornehmlich in der ersten Hälfte des 18. Jahr— 
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