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Dichtung. 
hier an gegen die unbekannten Gebiete der bloßen Reizvorgänge, 
bis er seinen Fuß auf jungfräuliches Land gesetzt hatte. 
3. Der psychologische Impressionismus gelangt am besten 
oder wenigstens am geschlossensten und eindringlichsten in der 
Poesie einer Gruppe von Dichtern zum Ausdruck, die sich seit 
1892 um die „Blätter für die Kunst“ scharten, eine Zeitschrift, 
die zuerst nur intim — das ist ein Lieblingswort dieser Gruppe 
und der Gegenwart überhaupt — „für eine auserwählte Gemein— 
schaft von Künstlern und Kunstanhängern“ erschien. Es sind an 
erster Stelle Stephan George und Hugo von Hofmannsthal, dann 
Karl Wolfskehl, Leopold Andrian, Richard Perls, Max Dau⸗ 
thendey u. a. m.: Leute von meist zurückgezogen-aristokratischem 
Leben, langer Gehrock und breite Halsbinde, Haartracht der 
dreißiger Jahre, gern von reichen Eltern, modern in Gänse— 
füßchen, nicht ohne einigen Snobismus, im übrigen jung: Hof⸗ 
mannsthal, geboren zu Wien 1874, wird in Kürschners Litteratur⸗ 
kalender von 1898 noch als Doktorand der Philosophie verzeichnet. 
Diese Gruppe will nichts von unmittelbar anschaulicher 
Wirklichkeit wissen; sie will eine „geistige Kunst“; bewußt er⸗ 
scheint ihr die Welt als Reihe bloßer Sensationen, und diese 
Sensationen sind ihr darum folgerichtig allein Gegenstand der 
Dichtung. Und unter diesen Sensationen sucht sie wiederum 
weniger diejenigen auf, die die Oberfläche des Seelenlebens 
— D 
Untergründe der Psyche führen. Denn die vulgären Gefühle 
sind ihr nichts Einfaches und darum Großes mehr, sondern zu— 
sammengesetzte Bildungen, wie die Blüte des Tausendschönchens 
oder der Sonnenblume, Ansummungen jeweils einer großen Menge 
von elementaren Empfindungen, von nervösen Reizen noch ohne 
klaren und abgegrenzten Inhalt, welche das Gedächtnis erst zu 
dem groben Bündel eines ganz konkreten und seinem Inhalte 
nach klareren Gefühls zusammenfaßt. 
Diese unteren Reize nun vor allem, diese noch nicht mit be⸗ 
stimmtem Inhalte oder gleichsam nur von Düften und Nebeln