Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Zweites Kapitel. Die Spätromantik

Collection:: Economics Books

120 Vierundzwanzigstes Buch. Zweites Kapitel. einem neuen instrumentalen Stile aus, und somit von der Architektonik ihrer eigensten, innersten, absoluten Entwicklung her in der Dekoration und der Darstellung des musikalischen Dramas auch Plastik und Architektur, Mimik und Malerei einverleibte, hatte sie sich zunächst doch dem romantischen Ge— danken und damit der Dichtung in viel engerem Anschlusse zu fügen. Und das geschah nicht bloß durch Aufnahme der ob— jektiven Romantik, der romantischen Inhalte. Gewiß, auch sie wurden für die musikalische Empfindung maßgebend: die ganze bunte Märchenwelt, der Leben und Dichtung zusammen— fiel, zog in das Reich der Töne ein; Mondnächte und Träume vergangener Herrlichkeit; Zauber ferner Feenländer und Wetter— stürme tosender Meere: Poesie des Mittelalters und der Urzeit, stoffliche Anregungen aus Indien und Persien, aus den Wüsten der Sahara und von den verblauenden Horizonten der Levante. Aber wichtiger wurden doch die Einflüsse der subjektiven Ro— mantik: die Tatsache, daß das Moment der musikalischen Schöpfung aufs engste mit dichterischen Vorstellungen ver— knüpft war. Sie drückte sich schon äußerlich darin aus, daß, wie die Dichter der Romantik der Musik aufs nächste traten und in der Lyrik namentlich musikalische Wirkungen der Sprache erstrebten, so die großen Musiker der Zeit fast alle poetisch empfanden: so daß sie vielfach schon Dichter ihrer Librettos gewesen sind, und daß neben E. Th. A. Hoffmann Weber und Schumann geradezu als erste musikalische Literaten bezeichnet werden müssen. Innerlicher aber trat dieselbe Tatsache darin hervor, daß als bevorzugte Formen der Musik durchaus solche der Vokalmusik erschienen: Lied und Oper: auf ihrem Gebiete daher vor allem vollzog sich der Fortschritt. Es war ein Zusammenhang, der dann, in gewissem Sinne wiederum nochmals tiefer, im Bereiche der Entwicklung der musikalischen Formensprache dahin gewirkt hat, daß vornehmlich nur die Formenwelt der Vokalmusik, und die der Instrumental— musik wesentlich nur vom Standpunkte des sie begleitenden Gesanges her fortgebildet wurde. Man muß sich das gegenwärtig halten, will man die auch

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