Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. 111 daß nunmehr nur jener farbige Lichteindruck wiedergegeben wird, den ein Abschnitt der Erscheinungswelt als Ganzes auf ein empfängliches Auge macht. Es ist gleichsam das Netzhautbild als Ganzes, das auf die Leinwand gebracht werden soll. Das Körperliche des einzelnen Gegenstandes, für sich betrachtet, schwindet dabei, während der dreidimensionale Eindruck des vollen Sehgebietes zunimmt, da die zwischen den Gegenständen lutende Luft in ihren verschiedenen farbigen Abstufungen nach der Tiefe zu besser zum Ausdruck gebracht wird. Es ist gegen— über dem physiologischen ein psychologischer Impressionismus; die harte Außerlichkeit der Dinge wird dem inneren Gesichts— eindruck als eine Totalität untergeordnet. Manet hat anfangs ganz in den überlieferten Bahnen der Kunst geschaffen. Erst seit etwa 1860 zeigt sich bei ihm ein Umschwung; 1868 war er im Salon schon mit zwei Bildern bertreten, der „Geißelung Christi“ und dem „ruhenden Mädchen mit einer Katze“ (Olympia), die vom Herkömmlichen so sehr abwichen, daß sie stets von einem dichten Kreise von Spöttern umgeben waren; um 1870 entstanden dann die ersten Werke eines im wesentlichen schon vollendeten psychologischen Impressio⸗ nismus, vor allem das „Ehepaar Nittis“ und das „Rennen von Longchamps“. Und zugleich wurde Manet immer persönlicher. Sehr begreiflich. Der Maler, der die Gesichtsbilder in seiner Seele als malerisches Objekt betrachtet, steht diesem Objekt nicht so fern als der Maler, der sich ausgesprochenermaßen oder auch naiv an die körperhafte Außenwelt als Vorlage hält. Können wir denn überhaupt anders als bildlich von den Gesichtsbildern in unserer Seele sprechen? Gehen hier nicht das perzipierte Bild und die perzipierende Seele, Objekt und Subjekt von selbst durcheinander? Wird nicht das Be— obachtete von vornherein in die eigene Phantasie, das Gesehene in ein Geahntes, das Erschaute in ein vom Subjekt aus Empfundenes umgesetzt? In diesem so überaus leicht ein— tretenden Übergange liegt es begründet, wenn sich der psycho— logische Impressionismus früh in eine Stimmungskunst, in einen primitiven Idealismus der Stimmung umgestaltet. Schon

Access restriction

Copyright

fullscreen: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Multivolume work

Volume

Chapter

Table of contents

Download

Volume

Chapter

This page

Image fragment

Citation links

Citation recommendation