Beginnender Realismus.

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wohl der erste Apostel der Malerei Roberts; 1823 begann er
mit einer neapolitanischen Fischerfamilie und hielt sich seitdem
eifrig an diesen Dingen. Darüber hinaus mußte indes sein
Kolorismus auffallen; er beherrschte in der Wiedergabe des
Lichts die Künste der Vlamen; doch wurde er dem italienischen
Himmel eher durch abnorme Verdunkelung der Schatten als
durch Lichtmalerei in modernem Sinne gerecht.
Im übrigen aber ging diese deutsche Malerei der auf—
kommenden realistischen Landschaft nicht, gleich der französischen,
über Italien hinaus und hinein in die noch stärker von Licht
umfluteten Landschaften des östlichen Mittelmeers. Im Gegen—
teil; im ganzen zog sie sich ins Heimische zusammen. In der
Zeit, da die Franzosen den Orient entdeckten, hielt sie sich zu⸗
meist an die Alpen und die deutschen Mittelgebirge, die ihrem
stärkeren Umrißbedürfnis entgegenkamen, und schilderte dort in
der bäuerlichen eine dem Städter vielfach schon fremd werdende
Welt: hier lag ihre Stärke, und längst vor Millet und der
Schule von Varbizon schon hat sie den Landmann entdeckt.
Aber freilich blieb sie in diesem Bereiche technisch ungelenk;
ihre Farben behielten nach wie vor etwas Schreiendes, Hartes;
statt ernster Versuche im wahrhaft Tonigen finden sich Geleckt⸗
heit und eine Art porzellanener Glätte; und die Buntheit
der bäuerlichen Trachten verdeckt nur mühsam den noch un—
entwickelten Sinn für die feineren Schattierungen eines vor—⸗
wärts drängenden Kolorismus.
So kam es denn auf dem Gebiete der Landschaft nur zu
Anfängen einer realistischeren Behandlung; immerhin aber
wurden doch Vorstufen gewonnen zu jener Landschaftsmalerei,
aus der später die Stimmungslandschaft, wie aus dieser schließ⸗
lich die Landschaft des Impressionismus und der freien Luft
hervorging.
In der Bildniskunst schwankte die Entwicklung einige
Zeit, ehe eine ihrer selbst sichere Richtung auf das rea—
listische Porträt eingeschlagen wurde. Einerseits hielten die
Maler noch an dem klassizistischen und romantische v Umriß⸗
porträt fest, das die dargestellten Köpfe zumeist ihrer eigentlichen