Dichtung. 
317 
diese Richtung entschiedene Folgen und große Wirkungen nirgends 
gezeitigt. 
Das andere Extrem der Versuche wird am besten durch 
die „Familie Selicke“ Holzens und Schlafs, der uns schon be— 
kannten Dichter zu gesamter Hand, gekennzeichnet (1890). Es 
ist der Anonymus Holmsen ins Dramatische übertragen: wie 
denn der „Sekundenstil“ der Kunsterzählung eigentlich von 
selbst ins Dramatische überging. Freilich, in was für ein 
Dramatisches! In das des bloßen Alltags, der unweigerlich 
aufsteigenden Langenweile. Und darum ist dieser Richtung, 
wie sie z. B. noch in Schlafs „Meister Oelze“, einem reinen 
Zustandsdrama“ vom Jahre 1892, auftrat, schon die äußere An— 
erkennung des Bühnenerfolges ebenfalls versagt geblieben. Von 
tieferen Erwägungen aus aber war es erst recht klar: der bloße 
Abklatsch der Wirklichkeit that es im Drama noch bei weitem 
weniger als in anderen Gattungen der Dichtung; es galt vor 
allem, irgend eine Schicksalsidee anzuerkennen, deren Walten die 
Gestaltung des Stoffes auch künstlerisch unterstellt werden 
mußte. Begrüßte gleichwohl ein so einsichtiger Kenner der 
litterarischen Strömungen wie Fontane die „Familie Selicke“ 
als wirkliches Neuland, so erinnert das gegenüber der über— 
mäßig abschätzigen Beurteilung des naturalistischen Impressionis— 
mus in der Gegenwart sehr zur Zeit daran, wie sehr doch auch 
die heutigen idealistischen Versuche dem naturalistischen Bestreben 
des Frühimpressionismus eine außerordentlich vertiefte Er— 
kenntnis und Auffassung der Wirklichkeit zu danken haben. 
Im übrigen aber war schon längst der Dramatiker wirk— 
sam, der eine neue Kunst naturalistisch und idealistisch zu— 
gleich, wie in moderner Technik so unter dem Eindruck einer 
modernen Schicksalsidee entfaltete; und schon hatte er auch, 
ein Fremdgeborener, einen entscheidenden Einfluß auf die Fort— 
hildung der deutschen Kunst erlangt. Es war Hendrik Ibsen. 
Die neuen Anforderungen des Impressionismus an die 
dramatische Kunst, eine Kunst, die, von Wirklichkeitssinn und 
Weltanschauung, von realistischen und idealistischen Momenten 
zugleich abhängend, sich da nur schwer umwandelt, wo sie schon