Grundriß der allgemeinen Volkswirtschaftslehre: Begriff. Psychologische und sittliche Grundlage. Literatur und Methode. Land, Leute und Technik. Die gesellschaftliche Verfassung der Volkswirtschaft

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1887156356

Document type:: Multivolume work

Author:: Schmoller, Gustav von http://d-nb.info/gnd/118609378

Title:: Grundriß der allgemeinen Volkswirtschaftslehre

Place of publication:: Berlin [u.a.]

Publisher:: Duncker & Humblot

Year of publication:: 1900-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1887156429

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236518

Document type:: Volume

Author:: Schmoller, Gustav von http://d-nb.info/gnd/118609378

Title:: Begriff. Psychologische und sittliche Grundlage. Literatur und Methode. Land, Leute und Technik. Die gesellschaftliche Verfassung der Volkswirtschaft

Volume count:: 1.1901

Place of publication:: Berlin [u.a.]

Publisher:: Duncker & Humblot

Year of publication:: 1901

Scope:: XIII, 482 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

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Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Einleitung. Begriff. Psychologische und sittliche Grundlage. Litteratur und Methode

Collection:: Economics Books

108 Bildende Kunst. hafte, prickelnde Diaz; da präsentieren sich, schon weiter fort— geschritten in der neuen Technik, der Tiermaler Troyon (1810 bis 1865), der kurz vor seinem frühen Tode in seinen Boufs se rendant au labour die urwüchsigste Kraft verriet, und vor allem Daubigny (1817-1878), eine träumerische, musi— kalische Seele, derjenige Meister der Schule, der in seinen späteren Bildern alle Fortschritte der neuen Kunst mitmachte und die Zeit der alten Revolutionäre der dreißiger und vierziger Jahre mit jener der jüngeren der sechziger und siebziger verbindet. War nun mit der Kunst von Fontainebleau schon der volle Impressionismus, die Darstellung der Erscheinungen als Summen von farbigen Lichteindrücken, erreicht? Keineswegs. Nur ein Schritt auf dem Wege dahin war gethan. Die Meister dieser Kunst sind fast alle gute Zeichner gewesen, und grade derjenige von ihnen, der dem vollen Impressionismus am nächsten steht, Corot, hat mit dem liebevollsten Eingehen auf jedes Detail gezeichnet. So halten sie im Grunde an dem zeichnerischen Gerüst des Bildes fest. Aber fest verwachsen mit der Landschaft, deren Reize sie wiedergeben, Kenner all ihrer Heimlichkeiten im Duft und Atem gleichsam der Erde, beleben sie dies Gerüst, umkleiden es mit den blühenden Einzelheiten des Eindrucks der Gegenstände und auch dem Flaum schon der Eindrücke der Luft und des Lichtes. Sie —DD aber ihr Gedächtnis war scharf und ihr Empfinden konzentriert genug, um aus dem Erschauten mehr festzuhalten, als die Vor— gänger vermocht hatten. Und zu dem Festgehaltenen gehörten auch schon die feinen atmosphärischen Werte, das „Ambiente“ der Dinge; es ist kein Zufall, wenn diese Meister gern zu dem die Dinge leis umrandenden Pastellstift griffen an Stelle des Pinsels. Man fuhlt, daß hier die Vorbedingungen für eine große idealistische Kunst gegeben waren. Und ihr Meister kam in Millet (1814-51874), dem armen Bauernburschen aus der Normandie, dem grüblerischen Philosophen, der so gern die Griechen las und von ihnen vor allem den Theokrit, dem so lange darbenden kleinen Einwohner von Barbizon. Er war

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