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Dichtung. 
Kein rückwärts schauender Prophet, 
Geblendet durch unfaßliche Idole; 
Modern sei der Poet, 
Modern vom Scheitel bis zur Sohle. 
(Arno Holz.) 
Und da begann sich denn das Bild zu runden, das Bahr ge⸗ 
legentlich der Beschreibung der spanischen ,Moderne“ so anmutig 
gezeichnet hat: „Der Hochmut gegen alles, was vorher geschah, 
und der einsame Stolz, der alle Hoffnungen der Menschheit 
erst von sich selbst datiert, verächtlich gegen die Narren und 
Schurken ringsum in Vergangenheit und Gegenwart; der 
kühne, weltüberfliegende Schwung, der sich immer gleich an 
ganz Europa adressiert; das üppige Pathos, das die nüchternen 
Gründe des Verstandes verschmäht und durch das kämpferische 
Säbelrasseln des Pronunciamentos ersetzt; jene wunderliche 
Mischung von Arme-Leute-Geruch und einer gymnasiasten— 
haften Grandezza, und eine unerschöpfliche Lust am ewigen 
Reformieren, die nichts in der ganzen Welt in Ruhe lassen 
will; natürlich auch ein unerbittlicher Pessimismus, der kein 
Mitleid kennt: alles ist schlecht, ohne Ausnahme, wohin immer 
man sich wenden mag.“ Und mancher hoffnungsvolle Mutter— 
sohn ging an dieser Stimmung zu Grunde. Denn mit der 
Nervosität, die sich bei der scharfen Aufnahme impressionistischer 
Momente namentlich anfangs fast ausnahmslos einstellte, ver⸗ 
band sich nur zu häufig ein Cynismus, der nichts für rein 
hielt und darum auch sich selbst besudelte. 
Im übrigen prägte sich für den oberflächlichen Beobachter 
der neue Zustand namentlich in zwei Richtungen aus: die 
Jungen waren antiklassisch, und sie waren antibürgerlich. Sie 
waren antiklassisch, weil sie um jeden Preis national sein 
wollten, und weil sie die Antike als durch sich überwunden 
betrachteten. Sie waren antibürgerlich, weil sie durch die 
Stoffwahl zu ihren Dichtungen auf das impressionistisch 
zunächst am leichtesten zu Bewältigende, auf das Leben der 
unteren Stände, hingewiesen waren, weil sie zumeist arm 
waren, wie einst die Pariser antibourgeoise Boheẽme und die